第九十二章 《阿梅》(第2/2頁)

娛樂圈很大，但又很小，很多事情兜兜轉轉的，就撞了頭。

鄭乾無奈，柯安跟他是同學，他今年剛組建工作室，之前為了股份的事情跟東方影視僵了一陣子，後來協調好了，手上正握了一筆錢。

柯安找到頭上，那不能不捧場，就砸了一些下去，資金佔小頭，真正的大頭是柯安自己。

技術宅有時候是真狠，這傢伙賭上了全部身家，若不是柯安老婆死活把個房本攔下，房子都要抵押出去，這可是柯安之前就計算好的。也正是因為房子沒抵押成，柯安最後才找到鄭乾這裡。

柯安拍紀錄片那是不用講，那個有專門的資金。

但拍電影他是第一次，而且從劇本來看，電影又極具紀錄片風格，這讓人就把握不住了。

好幾個投資人想投，最後都放棄了。

鄭乾投倒不完全看在同學的份上，而是覺得這片子的有搞頭，整個片子的敘事方式有點象《南城舊事》，這個型別其實是有一定市場的。而且片子裡還摻入了崑曲和鋦瓷手藝。老外那邊對這種傳統的東西也很著迷，到時還可以闖闖海外市場。

當然，拍攝手法又有不同。

《阿梅》整個片子，取自一個固定的場景，就是一條小巷，巷口是一個粥鋪，巷的盡頭是一間舊屋，巷口粥鋪的老闆是一個二十七八的男青年，叫三子。巷尾舊屋住房的是一個撿荒老太和一個十六歲少女阿梅。

顧長安要飾演的角色就是開粥鋪的男青年三子，鋪子裡也賣包子的，這點倒跟顧長安契合了。

故事是以阿梅的眼睛去看，嘴巴去說，但所有故事的背景全在粥鋪。故事是散碎的，但又以阿梅的視角給重塑起來。

從整個故事來看，阿梅是主角。

但顧長安飾演的三子這個角色，怎麼說呢，有點意思，但也挺麻煩。

三子是阿梅重點的觀察物件，但同時因為故事全發生在粥鋪裡，在這個窄小空間以及長長的巷弄裡，三子這個角色本身又是一個大背景。

也就是說，整部戲，顧長安大部份時間都在鏡頭裡，但因為鏡頭裡同時又有故事在演繹，顧長安地存在感就一定要虛化，不然，喧賓奪主。

但這個角色又不能不動，故事隨著時光流動，而故事又是發生在粥鋪裡，所以要透過顧長安這個大背景把時光流動表達出來。

這要怎麼表達，顧長安一頭霧水。

最主要的是柯安這個導演極不負責任，他在冊子裡備註說，他也不知道要怎麼表達，由演員自己去琢磨，他只專注鏡頭，鏡頭說對了就對了，鏡頭說不對那就不對。

“試試看。”鄭乾無奈，柯安就這尿性，而且性子特別軸，他要講鏡頭不行，那就肯定不行，會讓你一遍一遍來，之前試過幾個演員，最後都受不了。

侯建武也咧嘴，導演和導演對於故事的演繹手法是不一樣的，要他拍這片子，會把故事的重要場景放在巷子裡，然後以阿梅的視角來表達就行，甚至他覺得這樣韻味更好一點。

但這不是他拍。

“給我兩天時間，我琢磨琢磨。”顧長安道，他隱隱約約有點感覺，似乎跟他最近的練習有點契合。

八點多，三人吃飽喝足，鄭乾明天還有事，因為《奔騰的大河》還在拍攝，最近拍到後期港口裝備這一塊，其中牽涉到一些上下游企業的劇情，他這兩天是過來體驗一下的。

“別說，我是沒錢了，要不然集裝箱板材這一塊真可以做。”這是鄭乾這兩天體驗下來的感受。

“行了，那今天就散了，下回再聚。”侯建武道。

三人道別。

顧長安回到民宿還不到九點，沒想到一進門，就看到馮觀來了。

從群演到巨星