第二十五章 馮觀(第1/2頁)

回公寓的路上，顧長安覺得自己的腳是踩在雲上，渾身也軟軟的，有一種脫力的感覺。

剛才那一段，表演起來並不難，但精神壓力真不小，因為他改劇本了。

理智告訴他那樣做是傻叉，但一種情緒告訴他，不那麼做他就辜負了表演二字。

什麼是表演?

夢裡那個人曾自言自語過，除了基本功之外，所有的表演都是千變萬化的。

表演其實是一個人生再現過程。

每一個人的人生經歷和過程都不相同，那表演自然沒有定式。

這種表演要基於構造人物本身的事蹟，也要基於表演者本身的出身、經歷、文化、情感等認知而展現出來的。

所以表演沒有定式，但表演是有根本核心的，傳遞情感和展示存在。

我們現實中，每一個人就是一個角色，他以整個歷史長河為舞臺，而大多數普通人都是群演和龍套。

但就算是群演和龍套，你能說自己這個角色不重要嗎?

當然，這樣比喻有些誇大，但意思是那個麼意思。

表演，首先是要把一個文字構建的人物以真實形體構建出來，使之存在。

而存在又分物理存在和精神存在。

一個演員把一個角色的經歷完整的表現出來，不管演技好的還是演技差的，這都代表著一個存在。

但這個存在能否被觀眾接受?能否向觀眾傳達情感?並讓觀眾牢牢的記住這個人物，並於之共鳴，這就是精神存在。

相似的經歷會產生共鳴，相似的情感會產生共鳴，但這是由觀眾是否具有這樣的經歷和情感所決定的，它不是表演的核心。

表演的核心是透過表演，真實展現角色的經歷和於經歷相輔相承的情感，並以情感去感染觀眾，將觀眾拉進角色的經歷和情感故事裡，使之產生共鳴，最終永遠立住這個角色。

這是角色最好的存在。

當然了，這些扯的有點遠，趙同志這個角色只是一個輔助角色，他沒有自己的故事和經歷要向觀眾表達。

但任何角色，只要他創立，至少要讓觀眾感到真實。

真實是表演第一要務，一個不真實的角色別說傳遞情感什麼，它連立都立不住。

這個人物是真實的，這個人物在那一段情節的瞬間是不會被乎視，哪怕只是一個小小的龍套。

我不辜負表演，表演將來必然也不會辜負我。

這是那一刻的情緒要求顧長安這麼做的。

所以飛蛾會撲火。

但好在他賭贏了。

這主要基於昨天許蘩出的事故。

在昨天那樣的情況，陸導能接受他的隨機應變。同樣在今天的表演中，主動出手的是鄭乾，他是被帶戲的一方，而他的改戲也是為了讓這一段更真實自然。

有這個前提，再加上陸導的機變，於是就成就了他今天這一段演出。

這場戲是真刺激。

第一次上特約就改戲，第一次上特約就跟鄭乾這個的對手交鋒，雖然人家並沒把他當對手。

但這個經歷足以讓顧長安心潮澎湃。

以後，他會遇到比這個重要得多的角色，甚至主角，但大約都不會有這樣的情緒了。

顧長安是走路回的公寓，一路走一路逛，然後觀察周圍形形色色的人，又在腦海中以白描的手法勾勒出一個個形象。