第二百二十八章 影視劇收音系統(第2/2頁)

“段必勝。”

“去他的，你現在還和他有聯絡！”

“別鬧！”我說，“我覺得他說的有點意思，先注意點，不壞事。”

就算王明後再怎麼不喜歡他，可也不得不承認，小心無壞事。我們兩人就守在化妝間門口討論劇組事務，王明後還滿口埋怨，為的是我沒見到沈言的事。

而我也不見得多快活，心想他連上班都遲到，我甚至懷疑他臺詞有沒有背。

“你別想太多好不好？”王明後道，“就算臺詞沒背，可以找後期啊！以前不有那種口喊一二三四五，後期配音超強的那種人嗎？”

我心裡不以為然。

因為人物神情和聲音多數是同步的，後期配音很難達到現場的感覺，因而劇組在考慮收音時，儘量在主角演戲時，把聲音錄入。

我們劇組也不例外，用上現場收音，這極度考驗挑杆話筒的工作人員的功底。如果有人見到過挑杆話筒，一定對它話筒上厚厚的毛絨外層深有印象，它可以有效防止風聲等雜音灌入，讓收音更為順利。

影視劇配音往往分兩種聲音，一種是人物對白；另一種是走路聲、開櫃子聲、倒茶聲、刀劍打鬥等音效的擬音活動。人聲配音好，擬音才容易進行。比起全程將人聲交給配音演員，絕大多數導演更痛恨另一種情況，簡稱adr，全稱自動對白重置。

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如果演員臺詞功底不好，那就全程不收音了，直接請專業配音演員收音；當然大多數導演願意相信演員，不過這裡還有一種影視劇病變，那就是演員工作不認真，臺詞背不全。當發生這種情況時，或者是打杆的工作人員水平不到家，收音效果不好，那就需要把收音不好或者臺詞錯了的地方聲音洗掉，再讓演員去錄音棚把錯誤的臺詞空檔給重新補完，這個過程就是adr。

瞧瞧，這多麼令人不痛快！

劇組為了電視劇的收音效果，讓工作人員高高舉著挑杆話筒，胳膊酸了也不能放下，時不時擔心話筒會不會進入攝像機的取景框範圍。結果還出這岔子，這是誰都不能忍受的。

除了這種現場收音裝置，還有小型錄音臺。我們把這玩意兒綁在演員身上，他們走到哪兒，聲音錄到哪兒，不會因為工作人員的疏忽變得模糊不清。當然為了收音效果，通常我們不用它，只是在人數眾多的大型戲份中配備，它可以錄下主角說的話，而把其他繁雜的人聲給減弱甚至消除，讓聲音和場景真正地合二為一。這又是一筆不小的開支！

這個時候，有人跟我說，沒背臺詞，數一二三四五，靠後期adr修正，那我心裡瞬間冒出一句話——去他大爺的！

“你給我通知沈言。”我對老王說，“他的私事我不管，我也不看是不是鞠麗的情面，要是臺詞不背，演戲遲到——我不用他！他愛去哪裡就去哪裡！”

“靠！哪能呢？他不就遲到一次，你當他天天有事啊！”

“演員不是那麼簡單的活計，準時到場，這是基本條件。別人都以為演員容易，這是假話。演戲不單單是背臺詞，要記住燈光，走位，在取景框內不出鏡……這些是基本功！等到這些全部完成後，才有機會提演技——表演是一種選擇，在基本功完善的基礎之上，考慮到無數種表演方式，選擇最合適的那一項展現出來！這才是演員！”

我越說越心痛，想起穿越前演藝圈的亂象。好像背個臺詞就是多了不起了；好像不遲到就是敬業了；好像能哭出來，那就是演技爆炸了！

“如果他最基本的都做不到，我也不能指望他拍好這部戲了！”我搖搖頭，拿起王明後給我的定妝照，從照片上看，沈言很符合這形象。

王明後目瞪口呆：“我會去和沈言說！”

老王奔波不休，馬不停蹄。那邊胡偵探已在小胖的帶領下把劇組繞了一圈。這是大部分戲的拍攝地點，拍了定妝照，還要跑深山老林拍外景，以及租用影視城的拍攝地點。這兩處沒啥可擔心的，深山老林很難留有證據，就算真出什麼事，毀屍滅跡也挺容易；影視城裡人來人往，就算我們沒動手，隔壁劇組和路人都有可能錄下全部過程，不怕壞人耍無賴——到時候更要擔心現場收音了，別我們這邊“小李飛刀，例無虛發”，隔壁棚傳來一句“皇上，您別死啊！皇上，您千萬別死啊！”

我一邊想著，一邊把影視城的租用時間再調看一遍，希望外景出得容易，別拖延到戲份拍不完，那就麻煩大了去。

外景的拍攝時間只比影視城靈活一點點。

“裝三個針孔攝像頭，多帶幾個複製的行動硬碟。”胡偵探擦著汗道，“攝像機隨時開著，如果沒發生什麼事，可以隨拍隨洗，晚上刪掉就好！”他說這話時，望了下遠方的風景：“不過我建議你們趕緊在劇組裡多裝幾個攝像頭，這麼大的片場，別說你怕出事，要是其他人再出事了怎麼辦？有口說不清。”

“如果電視劇裡拍攝到攝像頭就麻煩了。”

“用針孔啊！”

我搖搖頭，這開支我實在耗不起：“只能在大門口裝幾個監控。”

我心裡盤算著機位，部署，電源線路的牽扯，監控雖不佔大小，可線路外露，容易把人絆倒。就算在屋頂房梁牽引，可這屋子多是木質結構，若引發火災，豈不是難題！安全通道和火災防範及報備，還要重新構造——至於胡偵探說裝針孔，可這記憶體更換，人員看管，怎麼樣都是一筆耗費呀！我實在承擔不了。

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