第二百零三章 古裝戲的光線(第2/2頁)

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“我會跟燈光師說，多匹配點路燈，看看顏色效果。你到時候和他溝通下——當人物遠離光源的時候，要以光線的穩為主，打在身上顏色要暗些，包括臉和服飾光線要協調，除非特殊場景，不要讓哪種因素過亮，奪人眼球，引人矚目。”

我一口氣說了許多，包陽陽聽了，連聲說好。他指指稿紙，問我如果攝像機在這個位置是不是就不能用硬光了。

“沒錯，不用！”我說。

所謂硬光，指的是強烈的直射光，亮度間距比較大，可以造成明暗對比強烈的效果。

一般這種手法在電影中使用得多點，電視劇中，在夜間大量使用硬光和背光，那比較適應都市劇燈紅酒綠的場所。

“直射的光線從這個角度射來，雖然也有夜間的感受，但美感就被破壞殆盡了。觀眾的眼光很有可能就被這古怪的光線所吸引，容易忽略劇情。”我當著他的面，重新臨摹了一張分鏡稿，和一張平面的場地圖，標上光線和色彩。“近景的話，臉貼近在光源點，臉部光源可以打亮一點！但用強一點的柔光燈……我們等場地佈景完成後，再做實驗，力求找到平衡點。”

我包陽陽講解，這算是例行的準備工作。

他是攝影師，對光感很敏銳，有的話題一說，立馬意識到了，甚至能夠舉一反三。

而小胖不一樣，越是經驗泛泛，越是滿臉欽佩。

什麼軟光硬光，遠光源近光源，他都聽不懂。他只能慌手慌腳地把茶杯擱好，然後遠遠站在一旁。

彷彿我們說的不是日常探討，而是皓首窮經窮極一生得到的瑰寶。

包陽陽聽一句，應一句，忽然想起什麼般，道：“馬上要到夏季了……可劇本是冬季的，故事裡有許多雪景！雪花是可以用造雪機和特效做出來，但日光卻不大相同！”他有點困惑，攤著手問我道：“這情況怎麼解決？難道冬日景色中，也陽光充足嗎？”

我愣了幾秒，心中暗暗一驚，嘎達一聲，手中的筆也不由自主掉落在紙上。小胖見此，用眼刀狠狠地剜了包陽陽幾眼，彷彿責怪他為何提這樣問題。

“你有什麼好辦法？”我有點慌，問包陽陽。

包陽陽只是搖頭，滿臉苦惱，他和我一樣，顯是想不出來什麼好辦法。拍攝就是這樣，有各種各樣層出不窮的問題。“那我回頭再想想！”我將分鏡稿一收，又和包陽陽聊了幾句。“雪景的光線的確是大問題，馬上就入伏了，總不至於一邊豔陽高照，一邊雨雪紛飛，這拍出來，效果很魔幻！你也先回去想想，我也想，過兩天再問問有經驗的導演，看他們怎麼說！”

包陽陽答應一聲，收了東西，扭開了門，重新出去了。

我吩咐聯絡採購人員，將之前說的燈具專案給備上一份，讓他們去跑，等他們拿了各種樣式及報備表，再給我看。屆時我們要把燈具和夜間燈光給定下來。

做完這一切，已值中午，連忙趕回家一趟，取魚給我二伯送去。我進家門時，空蕩蕩一片，寂靜無人，我帶著小胖進屋，在廚房裡找到黑色垃圾袋，把浴缸裡的魚給撈上來。

那魚生命力頑強，我們抓它時費了好大的功夫，裝它時也不遑多讓。最後完成後，洗手間給淹了。我沒辦法，指揮著小胖又是拖地又是挪東西，最後，我還在塑膠袋裡擱點水，防止魚死了。小胖是我助理，他一路服侍，開車打點，扛物下樓，兢兢業業，雖粗心大意，可手頭的確有一把力氣，省了我很多事。

我們這樣直接開車去了我二伯家。我二伯家在一處破敗的小區內。我小時候曾經來過幾次，那時候還很繁華，但一座小區的衰敗程度往往和它的建築年限有關，這棟小區建立至今也有近十五六個年頭了。灰色的外牆加上裂開的水泥路面，顯得整棟小區都灰濛濛的。

車輛不能駛入，只能在附近停靠。

“拎著！”我把手中的黑色塑膠袋給小胖，小胖只是搖頭。

“怎麼？”我說。

“……”

“扣你薪水啊！”我說。

小胖頓時一個激靈，把塑膠袋給接過去了，眼觀鼻鼻觀心，特別的鎮定，整個人端站著就像一座雕像，除了手中魚兒，往塑膠袋外濺出一潑水。小胖嚇了一跳。

“魚兒啊，魚兒啊，你別怨，你天生就是被人吃的命！”小胖一路唸叨，一路低頭跟我走。“為什麼不讓熱心的攤販殺好了呀？”小胖忽然問我道。

我：“……”

這我怎麼知道，不是我爸媽留著的嗎？

我搖搖頭，沒回答他。一路默不作聲。去我二伯家的路中，我的腦海中也在不斷盤算著工資的事：指令碼與燈光如何謀劃，濾鏡和顏色如何使用才更顯美感，這些要找哪些人請教……小胖膽戰心驚，懦弱非常，亦步亦趨地尾隨在後。

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