第一百一十七章 導演的功力(第2/2頁)

之後故事順理成章進行下去，車廂、地鐵站、小旅館、學校……這個故事不像通常電影那般有一條緊湊的故事線，它是由一個個零散的小故事堆砌而成，打賭、打壁球、劍道、被逼穿高跟鞋，一直演進到遊樂場遭遇逃兵，故事漸漸才逐漸清晰明朗，直到後來揭示女主前男友去世，而無法走脫的感情心境，劇情才明晰起來。

這是一部關於情感的電影，故事將主人公與環境融合起來。對別人的勸誡是對自己的勸誡，幻想中的痛苦是現實中的痛苦。

比方女主的那席話“喂！你的女朋友變心了，對嗎？你真的還愛她嗎？問問你自己，我想是不愛了吧。如果你是真的愛她，那就放手吧。不然，那就算不上是真愛。對一個你不愛的人，就算結婚了又有什麼用呢？……既然我們都需要不斷地學習，就應該努力繼續活下去。”——當然，原電影中，這裡是逃兵，為了避免給國家添麻煩，我乾脆在這直接給改成服刑人員；又比如說，在女主幻想的故事中，活著的人被死去的人殉情了，“我還是很傷心，我想我還是忘不了他。”，現實的痛苦無法抒懷，就寄託在幻想之中了。

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“我一直認為，愛情電影要更難拍。”我曾對王明後如此說。

“為什麼啊？”

“因為愛情中的元素實在太多了。”我說，“它不像刑偵片中有明顯的邏輯線，也不如科幻片中有個完整的故事大綱。愈是邏輯簡單劇情離奇的，愈容易在電影中展現……愛情，這個元素，太複雜了。喜歡是一種感情，是怎樣的感情，怎樣和現實連線，是一個未知的難題。”

“有這麼難嗎？”

“恩，愛情就像是個意外的惡作劇。”我說。

我很難探清愛情的邏輯性，有人說，這是戀母情節在成年後的體現，人挑選的物件要麼個性與父母相似，要麼完全相反，從中獲得熟悉感或安全感；也有研究表明，這是一種生理激素，在相處過程中自然苯基乙胺與多巴胺，或者去甲腎上激素等等增多。

還有人拿紙亂情迷來形容，大概這個話題很難得到一致的答案。愛上什麼人，和被什麼人所愛，很難有個準確的具有一致性的結果。

一切只是意外。

意外地遇到某個人，喜歡某個人，被某個人喜歡，陷入局中便身不由己。“靠！你是不是想得太多！”王明後吐槽道，“你都拍愛情片了，還說不了解？開什麼玩笑呢？”

“不瞭解也能拍啊！”

“對啊，不瞭解也能談戀愛啊！”王明後道，“感覺對了就對了，電影嘛，非得搞個你死我活的，這這、這不就是那什麼吊橋效應？給雙方加點磨難，然後對對方愛得就會更深？”<想法。”

王明後和許嘉莉兩人總愛得死去活來的，製造的麻煩重重，我偶爾聽說一兩件，也只能感嘆有的人就喜歡作死，攔都攔不住。可見有人是喜歡在愛情中找折騰，有的人是在折騰中產生愛情。

我依然無法準確概括愛情的定義，但不得不說，這部電影用它獨特的方式來描述愛情。

“在兩三個小時內，想說明這麼宏大的母題，的確太難了！”我說，“這部電影很了不起，不單純是編劇，更是導演的能力！”

“啊？”

“如果單純拯救個美女，或者相親，又或者是為一個小問題鬧分手複合，那不是個難題。”我解釋道，“這部電影卻非要拿生活的零散片段，組成整部電影。從絮叨家庭中的教育出發、給同學代替點名、朋友間吹牛追捧……用一些很細節的東西將整個社會面貌栩栩如生地展現出來。這些飽含真實感的細節，是編劇的功勞。可將這些看似瑣碎的東西，能完整地串成一條直線，推動劇情下去，這就是導演的功力了。”

“……”

“這些零碎的細節，讓故事真實，但這部劇又有太多戲劇性的東西，夢境與現實，還有不斷地偶遇與錯過。”

“我不明白！我不明白！”老王捂著腦袋。

“記住，電影是一門技巧，而不是全然的天馬行空！”我說，接著，我看向其他地方，“主流媒體一直忽略這點，在它們的形容中，電影的製作彷彿是醍醐灌頂、受神感召的過程。這部電影也一樣，它並不好拍攝，劇本薄弱，有太多零散的小故事，用普通的敘述方法是行不通的。多虧了導演，將故事連貫起來，加強景深的變化、適度使用蒙太奇、將象徵的概念落實到畫面，構圖的疊加與對比不斷撞擊、並置，將意識完整地串聯起來而不顯得突兀——還要感謝另外一個人，弗朗索瓦?特呂弗。”

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