269 要拿獎還得我親自來(第2/3頁)

“有生之年啊！最喜歡的導演和最喜歡的作家聯動了！非常期待劉導對村上春樹的改編，電影上映的時候一定會去支援的！”

“沒想到劉導對村上春樹的下手了，以往劉導都是翻拍電影，現在他開始翻拍了，不知道效果咋樣，期待期待！”

“不知道劉導的路子對不對得上村上春樹的節奏，拍慣了大片的劉導忽然要來拍文藝片了？有點稀奇,這是跨行了嗎？”

“前面的，你可能還不知道劉導第一部作品就是文藝片，現在回來拍文藝片不算跨行,屬於迴歸本心了這是。”

“劉導是不是鉚足了勁要衝擊電影節啊，我猜可能是上一部《金佛》沒有拿到金棕櫚，讓劉導手癢癢，決定再拍一部衝擊三大電影節。”

“支援劉導衝擊金棕櫚！”

“對了，《金佛》其實並不是劉導拍的，沒拿到金棕櫚正常，這次劉導親自上了，有很大把握哦，支援劉導！劉導yyds！”

“不看好劉導，拍了那麼多大片，而且個人風格濃郁，不像是能拿獎的感覺。”

“劉導不能放棄怪獸片啊！我還等著你把中國怪獸拍個遍呢，然後搞個聯盟，幹翻老美的復仇者。”

...

這天，劉尚在尚元文化開了個會議，正式將《燒倉房》這部改編電影立項。

公司劇組裡的人看劉尚來真的，他們又驚又喜。

驚訝的是，他們沒想到劉尚會放棄正在做的中國怪獸宇宙，去拍一個文藝片，更沒想到劉尚這種工科男會喜歡村上春樹的。

喜的是，劉尚好久沒推進電影專案了，全公司的人都在等劉尚進入狀態。

現在看來，劉尚是找到了自己感興趣的方向。

不管結局如何，他們都樂意跟劉尚拼一把。

劉尚在會議上將自己改編的劇本初稿拿了出來，以及村上春樹的《燒倉房》原稿。

原故事大概是：

而立之年的中產者“我”，偶遇廿上年華身份低微的她，得知她學習啞劇，生活漂泊，相談之間互生默契。她因為得到父親一小筆遺產而去北非旅行，結識一位神秘的富有男友。三人相聚時，他告訴“我”自己的愛好是燒倉房，沒有緣由和目的，並透露下次要燒的倉房在我家附近。為此“我”做了仔細排查卻沒有發現任何倉房被燒，她人間蒸發，他告訴“我”那座倉房早已燒掉，而“我”從此擔憂不知哪裡將被燒燬的倉房。

在劉尚改編的劇本里，還借鑑了作品《燒馬棚》。

‘本’作為‘鍾秀’眼中韓國的“蓋茨比”，做著一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，擁有的財富卻遠超常人：僅比鍾秀大六歲，便坐享豪車豪宅，過著衣食無憂的生活。而鍾秀和惠美作為底層的無業遊民，一個寄居於南山腳下後巖洞的出租屋，靠著兼職維持生計；一個住在遠離首爾市區的農村本家，僅有的財產就是一輛卡車、一頭牛。他們的財富和收入造成了他們窘迫的經濟地位，在當下社會，很大程度決定了他們底層的地位。

鍾秀、惠美屬於中產階級，和本之間沒有因為階級不同導致的巨大差距，角色們的困擾更多來源於思考人生意義所帶來的的迷茫；

鍾秀喜歡的作家福克納的作品《燒馬棚》中，父親阿伯納因為不滿社會的種種不平和剝削階級對自身壓榨的不滿，憤怒燒燬了地主的馬棚。

一定程度上，《燒倉房》對應尋找生存意義的greatittlehunger，劉尚是想借助《燒倉房》的敘事和《燒馬棚》的主題完美嫁接，將富有的本帶入了底層平民鍾秀和惠美的生活，引發對階級現狀與人生意義的思考。

然而，會議討論了一下，這個劇本在國內大環境下，不容易過審。.

因為國內的電影對這種直接表現階級差距和鬥爭的電影非常敏感。

而這種差距和鬥爭，正是整部電影要傳達的。

刪改後的版本不可能衝擊三大電影節。

劉尚也想過這個問題。

這時，會上有人提出建議：

“不如我們將故事背景放到韓國，去韓國吧？”

“哈？”

“是枝裕和可以去韓國拍《掮客》，劉導也完全可以去韓國拍這部《燒倉房》電影。”

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