242 女教練的角色可以有(第3/4頁)

劉尚看向馮峰，皮笑肉不笑地點點頭：

“行，劇本具體情況，咱們抽時間聊。”

“好，你先忙李陽導演的事情。”馮峰也點頭。

吃過飯，劉尚沒有直接去劇場，而是讓公司秘書查了一下李陽導演的動向。

剛巧，李陽導演今天在平城有一場公開演講。

劉尚立馬讓秘書安排一下機票和入場券。

十點，劉尚帶著陳婉清坐上趕往平城的飛機。

緊趕慢趕，終於是沒遲到。

電視臺這邊聽說劉尚免費過來做嘉賓，都覺得是意外之喜，趕忙讓片場這邊安排。

劉尚婉拒了他們的安排，只讓他們給自己準備兩個觀眾席座位就行。

等到了演講的點，李陽導演從後臺走出來。

“大家好，我是李陽導演。”

他穿著筆挺的西裝，年紀不大，但是頭髮斑白，有點未老先衰的感覺。

但是面相清爽，眼睛有神，看來還是有創作激情和能力的。

劉尚和臺下觀眾一塊鼓掌。

身旁的陳婉清小聲地問：

“這個人是誰啊？”

劉尚一頭黑線。

剛才來得急，路上沒有跟婉清說明情況，劉尚指著舞臺，示意聽這個傢伙講話就好。

李陽拿起麥克風，直接開始了演講：

“我們的社會和生活有很多地方在不斷地進步、不斷地改善，但不能否認的是，國內還有很多人生活在底層或者掙扎在底層，有數億人月收入在一千元以下——這批人其實是國家社會的基石、最基礎的一部分，如果他們的生活好了，那麼中國的國力一定會好，而不是隻看1%或者不到1%的那些富豪們。

而且，不要忘了，富豪們賺的錢也都是跟底層有關係的。

如果真正到底層一看，會發現他們很多人的狀況是觸目驚心的。

我不想拍出那些虛假的現實主義作品——那種現實主義作品是留不住的。

比如說，特殊時期中的那幾部電影，能流傳長久嗎？

《決裂》《金光大道》等。

藝術作品中能長久流傳的，絕不是那些溜鬚拍馬的作品。

再比如，據說清朝有一個皇帝，一共寫了幾萬首詩，但是大家能記住他的哪怕是一首詩嗎？

而李白、杜甫、白居易等人的詩，關注民間疾苦的詩，關注人心的詩，一直流傳到現在，可以說流芳百世。

這是為什麼？因為李、杜、白他們真正關注的是人、人的情感。

所以，我再三想跟大家說的是：

我的電影不是僅僅賣慘，不是透過底層來說我們國家如何如何不好，不是所謂“遞刀子”，我關注的是人性——人在某種狀態下的人性表現，他/她怎麼樣去做，這是非常重要的。

電影《盲山》是我自己原創的劇本。

當時，我採訪了大量被拐賣的婦女、解救她們的警察，以及人販子，然後我自己創造了影片中的角色。

比如，為什麼要創造黃德誠這個鄉村教師角色？

雖然不是他拐賣的女大學生，但是他面臨的是怎麼樣對待這個被拐賣到村裡的女大學生的問題。

每一個人在這種情況下，可能選擇視而不見，也可能選擇去解救她，也可能選擇去利用她。

再比如，小賣部的那個老闆，他就利用自己手中有錢，就要跟被拐賣婦女發生關係再給她錢。