第481章 電視劇頻道來人(第2/5頁)

“臺裡？”

高爽聞言皺了皺眉頭。

鄒山說的臺裡，自然是磚兒臺了。

就是不知道磚兒臺來人找他幹嘛？！

高爽想了一下，問道：“什麼部門的？”

鄒山道：“電視劇頻道。”

“哦，行！”

高爽點點頭，看了眼身邊的何姨，然後對他抱歉道：“您稍等一會。”

鄒山一連串的應道：“好好好，我們在船廠的會議室等您。”

“好，一會就到。”

應付走了鄒山，高爽便扶著何曉玲往宿舍樓上去了。

磚兒臺電視劇頻道來找他，這事兒就挺蹊蹺的。

要是來人是電影頻道的，他還能猜到幾分緣由。

不外乎購買電影播放版權之類的事兒。

可電視劇頻道和他沒有業務往來啊？！

電影、電視劇雖然在大眾看起來都是影視製作，可實際上，除了劇組分工雷同之外，可以說是風馬牛不相及！

這個問題的本質是影視工業體系裡的中心制問題。

在電視劇工業中，本質上是製片中心制！

製作公司和製片人有很高的製作許可權，甚至還有瓊瑤劇這種是編劇中心制。

而隨之而來的是導演創作許可權的降低，意味著電視劇偏向在製作階段用“多機位拍攝”、“注重表演完整性和多樣性”等等方式，給其他製作部門以更大的許可權和製作空間，以保證最終成片能夠被製作公司和製片人把控。

這種創作許可權的降低，直接造成導演幾乎沒有剪輯許可權！

所以電視劇本質上依賴的是人物、劇情走向、表演真實度來獲得成功。

掣肘太多，這也是高爽一直沒有對電視劇下手的原因之一。

不過高爽要投資拍攝電視劇可以採用電影的模式進行，可要是那樣的話就完全無法保證每集的製作費用。

資金管控很可能崩盤。

而且電視劇無法精凋細琢，時間管控極其嚴格。

一般每天的拍攝任務都必須完成，絕不能拖延通告。

否則全劇上百個演員，很可能會耽誤別人的工期，造成糾紛。

要是讓黑澤明這種為了等一片雲彩，帶著全劇組仰著頭等了幾天的人來拍電視劇，不出兩天就會被投資人趕走。

而在電影工業中，本質上是導演中心制。

大多數導演擁有很高的創作許可權，從分鏡頭到剪輯，所以在攝製階段就已經很大程度上由導演決定了剪輯的自由度，從而更進一步提升了導演的剪輯許可權。

因為電影觀影的專注性和連貫性，依賴的更多是導演透過蒙太奇手段進行的時空塑造和意識美學塑造，而這也成為電影吸引觀眾的根本所在。

所以在拍攝的時候都看導演的情緒和安排，通告都是參考，創作方面更加自由，也更加隨性。