第二十六章 真特麼好(第1/2頁)

德芸社以前演出，郭德強上臺說長篇單口相聲，總是在進正活之前先甩幾個包袱。

單口相聲很難說，尤其是長篇的單口相聲，這種是偏向故事性的，可能半天出不了一個包袱，而且開頭都有一些拖沓。

蕭飛上臺前也很擔心自己還沒說兩分鐘，就有觀眾不耐煩，一下兩下達不到人家心裡想要的那個點，到時候怕是真的要撅在臺上了。

所以在入正題之前，他原先也是想著來了一段單口小笑話，要先讓觀眾笑了，要把觀眾給勾搭住了，這樣接下來的東西就好說了，這算是一個小技巧。

幾個包袱一出，觀眾只要笑了，就算是把人家給勾搭住了，蕭飛就可以開始說正文了。

但是，今天蕭飛說的是開場活，留給他的時間有限，真要是在臺上半天入了不了正活，後面的演出就沒法進行了。

所以連著在自己的身上砸了兩個掛，蕭飛立刻就要入活：“相聲雖然很多都是藝人編出來的，但也有很多都是真事，不管是現在的還是過去的，哪怕是古代的，這都是有據可查的。”

“就像咱們今天要說的故事就是真的，故事發生在哪兒呢，就在京城復興城門外面的真武廟，故事發生的時間就在清朝的道光年間。真武廟在道光十年重新裝修過的，所以那時候的真武廟還很熱鬧的，佔地二畝八分，有房子十二間。這個故事就要從真武廟的門前說起，深秋時分······”

於清在後面聽著，微微皺眉：“怎麼這麼急著就要入活，太早了點吧？場子還沒熱呢。”

內行人都能聽得出來，蕭飛剛剛從墊話切入正活的時候，有點兒生硬，而且，入了正活之後，稍微有點兒磨份了。

於清心裡有點兒後悔，早知道，剛才就該攔著點兒，蕭飛要說單口也沒關係，雖然沒正經上過臺，但手底下也是有幾段把杆活的。

比如蕭飛曾在他面前成本大套演過的《官場鬥》，那是已經熟透了的活，上臺說一點兒問題都沒有。

今個第一次上臺，就該表演那些很成熟的東西。

“師哥！別急，再看看。”

郭德強說了一句，連頭都沒轉，注意力已經全都在蕭飛的身上了。

他不知道蕭飛到底能把《九頭案》說到什麼程度，真要是像於清說的那樣家傳，沒準還真能聽一個不一樣的故事。

相聲段子是沒有臺本的，每段活就算是師父教徒弟也是口口相傳，因為這本身就不是個約定俗成的玩意兒。

單單是這段《九頭案》，開篇這一段，郭德強曾聽三位老先生說過，可每位老先生說的都不一樣。

相聲就是如此，一個字重一點輕一點，一個詞語快一點慢一點，這裡面產生的影響是非常大的，而這裡面的竅門除了師父教授，就要靠藝人自己在表演中慢慢積累了。

比如一段《論捧逗》，稍微有點兒基本功的都能說下來，可為什麼這段相聲在臺上演了幾十年，現在說起來，觀眾還能笑？

這是演員的能耐，得把傳統的活也變成自己的。

蕭飛到底能說成什麼樣？

郭德強也很是好奇。

舞臺上，蕭飛也漸漸進入了狀態，剛才他確實有點兒趕了，可是沒辦法，一場演出，開場的作用就是幫著後面的演員熱場子，這就要求開場活的時間不能太長。

“馬三說：哥哥呀，您給我一條道兒吧，我是真沒轍了。悶二聽了忙說：咱哥倆是把兄弟，你沒轍了，我也沒轍啊。不過現如今有一條道兒，你要是願意的話，我不僅能還錢還能讓你發上一筆財。”

“馬三問了：這怎麼了？悶二說：你要是真想發財，你明天早上就早點過來，給我幫一個忙，幫完這個忙之後，我欠你的錢翻著倍給你。”

“這什麼忙啊？明兒一早，你去磚塔衚衕，你上那兒等我去，那兒有一家死了人了，辦白事，別的你甭問，看見那家辦白事，你就在哪裡等著，等著我過去，然後我讓你幹嘛，你幹嘛，咱倆一合手就把事情給辦了，行不行？”

這一個坑就算是埋下了，《九頭案》最大的特點就是坑多，一個坑接著一個坑，大坑套小坑，小坑套老坑，典型的懸疑故事，到處都是坑，懸念迭起，讓人無法自拔。

蕭飛繼續往下說，開始刨第二個坑了：“馬三就把那死屍腦袋上面的帽子摘下來，戴在自己頭上了，然後就回家了。”

“在家裡睡覺，到了夜裡十一點多的樣子，他隱隱約約聽見了外面有人在說話：把帽子還給我。”

蕭飛自小跟著老爺子學藝，後來又在幾個老前輩的跟前，那個時候，他們家經常來一幫相聲，評書圈子裡的老先生。

因為傳統曲藝勢頹，老先生們都沒有了表演的機會，就在他家裡過乾癮，蕭飛整天泡在這種氛圍裡，就算是不想聽，耳朵裡灌滿了，他都不知道什麼時候就給學會了。

此刻他在臺上，不由自主的就使出了袁先生評書的功夫，一下子就把故事的場景搬到了觀眾的面前了。

“馬三聽到這個聲音蹭的一下就坐起來了，東張西看，但是卻聽不見任何聲音，這心裡正是犯嘀咕呢，忽然又聽見外面又響起一句：把帽子還給我。”

“這一聲聽得是真真的，馬三坐這兒就感覺從腳底下有一股涼氣噌楞楞地往上冒了出來，當時就傻在那裡了。哎呀我的媽呀，誰誰誰啊，誰啊？連喊了好多聲，就是沒人搭茬兒。”