第六十五章 分鏡頭

《虹貓藍兔七俠傳》作為一部武俠動畫片，除了人物形象是動物外，故事無論從劇情、配樂、人物形象都設計的很嚴謹，各方面都不遜色金庸老爺子的武俠劇。

單從劇情上來說，七俠傳完爆國內外一眾動漫，可謂前無古人，後有沒有來者也不一定。七俠傳的劇情環環相扣、張弛有度，毫不拖泥帶水，各種智謀突圍令人拍案叫絕。更難得可貴的是七俠傳的眾生的刻畫上，就決定了他不是一部熱血番，這絕非一般動畫可以媲美的。

而在人物形象的塑造上，無論正派反派，形象都非常立體，有血有肉，正派有正派的有情有義，也有性格弱點，反派有反派的兇狠狡詐，也有憎惡分明。

七俠無論是男是女，個個正氣凜然，為了森林的安危早已將死生度至於外。絕非金庸武俠里正派那種偽善之人，表面一套，背後一套，令人感到噁心。

七俠是做到了真正的知行合一。

魔教眾人的人設亦複雜多樣。比如魔教牛旋風就是一個單純而又重情重義的反派角色，身為魔教中人，卻與七劍中的奔雷劍主大奔惺惺相惜，最後更是為了救大奔而死。

《虹貓藍兔七俠傳》的配樂也是大師級的存在，《人生不過一百年》作為op，寫出了虹貓的豪情，在悲壯裡更添一絲瀟灑，當然不僅僅是描寫虹貓，更是對七劍的歌頌。

而ed《心中想的還是他》李非則更加喜歡，這是藍兔寫給虹貓情書。魔教禍亂森林，虹貓一直以天下的安危為己任，而藍兔也一樣深明大義心繫天下，在劇中幾乎從未表現出小女兒家的軟弱，她僅有的柔情只能在這首歌中向虹貓訴說。

就像歌詞中寫道“只是我的心一直在問，用什麼把你永久留下”，相比於並畿策馬，執劍天涯，江湖俠侶，也許藍兔更希望的是，只有他們倆靜靜的在一起就好。

……………..

《虹貓藍兔七俠傳》已經是一個非常優秀的劇本，要改編成真人版除了主角的姓名之外，幾乎不用大改。

李非給王海林的要求其實就是將劇本整理整理，不要做任何的改編。

王海林不是很理解，既然不用改編，那我有什麼用呢！直接拍不就完了。

“王師兄，其實我讓你接手這個專案，其實是想讓你學習劇本分鏡頭的處理。”

一般來說當導演拿到劇本後，不是可以隨便就可以開拍的。他要將劇本的文字內容分切成一系列可以攝製的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。

所以分鏡頭又稱“導演劇本”，是一個優秀導演的基本功。

在一部作品的創作及製作的全過程中，分鏡頭設計就是體現作品敘事語言風格、構架故事的邏輯、控制節奏的重要環節。分鏡頭設計實際上是導演對一部作品的理解和表現的周密思考，同時亦是導演對影片的總體設計和施工藍圖。

當然總有人特立獨行，整一些花活，比如王家未導演，作為香港電影界殿堂級別的導演，他以別樹一幟的電影觸覺和細膩的感情刻畫聞名遐邇。

他拍電影是連劇本都沒有，你還想要分鏡頭！

所以王家未導演的作品有著強烈的個人風格，是別人想學也學不來的。

他的作品通常也是褒貶不一，有些人認為他的鏡頭非常的混亂，東一榔頭西一棒槌，不知道在說些什麼。

但如果喜歡這種風格的人，則會感受到他的電影中那種獨有的氛圍與質感，如同一幅畫卷，純粹而迷人。

當然不同的導演拿到同一個劇本後，因為有著不同的理解，給出的分鏡頭也不會相同，更別說與編劇的想法了。

所以經常有編劇看到自己的作品被改的面目全非，可能就是因為導演與編劇不在一個頻道上。

就像做語文閱讀理解，“魯迅說：我家門前門前有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。是什麼意思？”

我艹，相信這是絕大多數人的第一反應。

如果不瞭解當時的背景，鬼知道他是什麼意思啊！

而作為劇本的作者，給出的分鏡頭自然可以百分百的表達自己想表達出的意思。

不過困難的就是，在國內一般的編劇是不會寫分鏡頭。

但編劇中心制的製片模式，編劇來寫分鏡頭是一個基本功，因為導演只是一個工具人，導演只需要看懂給出的分鏡頭，照貓畫虎的拍出來就行。

李非之所以讓王海林學習《虹貓藍兔七俠傳》的分鏡頭，是因為動畫的分鏡頭是比一般的影視劇的分鏡頭要複雜不少的。

動畫分鏡頭主要是用簡單的畫面來表示，除了改寫文字劇本的內容，還有鎖定原畫構圖範圍和風格的作用。

而電影分鏡頭主要以文字描寫，而比動畫多出來的部分是鏡頭攝影機配音等，為了讓拍攝更加符合導演意圖。

二者最大的不同其實是動畫採用後期前置的模式進行的，是不允許有片比存在的。片比是指影視劇的拍攝過程中，可用鏡頭長度和消耗的膠片長度之比，比如：1小時的影片可以拍2小時的長度，這樣的好處是，可以幫助導演在後期剪輯中進行選擇、刪節。所以有時我們可以看到一部電影的不同版本，就是因為後期的剪輯不同。

而動畫的每一幀、每一個鏡頭都是非常寶貴，因為是真的貴啊！像皮克斯、迪士尼的動畫，每一秒的成本可能就有好幾千刀，在未來甚至達到了30000刀每秒的天價。

所以動畫在分鏡頭的創作過程中，實際上已經是對一部動畫片進行了一次初剪，導演對鏡頭的理解和把握能力，要更加經過周密的思考。

王海林浪跡在影視圈多年，自然是能看懂分鏡頭，不過讓他自己寫估計有點困難，如果他能將《虹貓藍兔七俠傳》的分鏡頭完全吃透，在進行一般的影視劇分鏡頭創作自然是沒有問題。

到時候王海林就是李非手下頭號大將，也是作為編劇中心制培養出的範例。

當了解到李非的良苦用心，王海林自然是欣然接受。