第一千八百一十四章 那山，那人，那狗(第2/3頁)

可是又有幾個人會想著，以後讓自己的孩子也出來擺地攤？

不止如此。

那個年代，望子成龍，很多時候，如果父母有一份工作，他們大多數最大的希望，就是自己的孩子未來能夠接過自己的班，子承父業，那已經是足夠讓老一輩的人感到驕傲的事情。

說實話，現在的很多人，是無法理解那個年代的人的。

電影之中，作為鄉郵員的父親無疑是具有著“職人精神”的人，將一生獻給了那些郵包，那些郵路。他的工作是出色的，甚至可以說是輝煌的。並不是那些英勇的將軍或是睿智的科學家們才能成就輝煌的事業，作為一個鄉郵員，這位父親的事業同樣輝煌。

突然李易想起了一句話：：人一輩子能專心做好一件事就夠了。

這話說出來誰都懂，淺顯易懂的一句話，但是又真正的有多少人能做到？

可是在那個年代，放眼全國，卻有著無數的人，真的一輩子都在專心做好一件事。

回到電影，《那山那人那狗》李易之所以特別喜歡，也是因為，現在的國產片已經很難覓到這樣的節奏：舒緩，悠揚，樸素恬靜，娓娓道來。這一切正如郵差父親的性格，踏實厚道，沉默內向，幾十年如一日地走著這條山路。層巒疊嶂、山清水秀的美麗風景，用腳丈量起來可並不那麼容易，何況還揹著沉重的郵包，一走就是三天。

自始至終，你不會覺得這位老郵差的形象有多麼高大，他是那麼普通，也沒什麼光輝的事蹟，倒是一系列小事兒時刻記在心上，替五婆的孫子給她老人家寫信念信，給和村委會打過架的人單獨送信，收信時檢查沒貼郵票的自己貼上，他很憨厚，卻很細心。這一切做得是那麼自然，自然得讓人不覺有什麼特別，工作如此，亦復何言。

而且老父親是真正的做到了，一輩子專心做一件事！

而這部電影的魅力不止於此。

正所謂煙銷日出不見人，唉乃一聲山水綠。

這像是兒時回姥姥家的所見，更像童年的一幅畫。“山裡人為什麼住在山裡？”

李易兒時也曾這麼問過——青山，綠水，稻田和自在。

但是看完這部電影之後，他陡然一笑，其實山裡人本就是那幅墨一般濃郁，霧一般神秘的鄉間畫作的一部分。他們好像生來就應該是山的一分子，也許真的是因為他們是神仙的後代罷。可是對於李易而言，這些似乎消失了太久。他從這部影片裡找回了那一點平實，純真與些許執著。也許不僅是山裡人，生活在霓虹燈下的都市人也該保有那樣一幅畫。這是一個平凡的世界，我們最終尋找的也許不過就是這一點點的安靜和恬淡。

李易接下來開始讓人尋找一些那個時代過來的老人，或者有著類似的子承父業的人，進行走訪。

這一趟，他收穫很多。

漸漸也開始明白，或者說對電影裡面的一些東西，瞭解的更加深刻起來。

他開始去認真地分析電影，《那山，那人，那狗》可以說是一部公路片，因為這是一個完全發生在路上的故事。當然，這是明線，暗線還是兩代人的交融與傳承，父子兩人對待事物的不同看法及衝突，關於瞎婆孫子、關於走郵路搭不搭車、關於要不要去村長家走走等等。然而，從中卻看不出誰成熟老練，誰青澀懵懂。不經意間，父親發現兒子已經長成成人，兒子發現父親默默老去。

人物塑造方面。電影用了兩種不同的方式來展現父子兩人的心理變化和情感，兒子是心理獨白——聲音，父親是過去回憶——影像。

用兩種不同的方式展示父子兩人的內心世界，在這個簡單且幾乎沒有衝突的故事裡作用是不言而喻的，讓一個簡單的故事層次豐富起來，讓觀影者也能及時進入父子兩的內心，共同完成這一次內心世界的旅行，也是角色鮮活、立體起來的關鍵所在，導演這一處理思路極是恰當。

父親一角色，拿捏張弛有度，毫無嬌柔做作，完全融入到了電影敘事空間，最為出彩的。

電影關於母親這個角色的描述相對比較少，當然也可以理解，畢竟，電影的主題不是母愛，而是深沉的父愛。

而這部電影，或者說這類的電影，其實在李易看來，正是這個時代需要的。人們渴求的東西。

如今的這個社會太浮躁了，浮躁到很多人都找不到人生方向，也快收不回那顆放蕩的心了。

人們慶幸自己遠離家鄉，開始減少跟父母長輩親友之間的交流互動。覺得自己長大了，活在都是建築編織的夢裡，不敢醒來。覺得自己認識的人越來越多，卻找不到幾個能傾訴的摯友。