第442章 秘訣(第1/2頁)

第一次合作真正意義的港島警匪題材，蘇澤受益良多，親身體會兒子憧憬場面感覺無比奇妙。

什麼是型別片？

在蘇澤看來就是在某種特定電影型別上，電影工作者透過反覆試驗積累出大量經驗，並將這些經驗運用在實際拍攝當中、降低試錯的成本，形成可以反覆生產的流水線產品。

熟能生巧！

比如說公路片，經過大量實驗，編劇發現最有效的人物關係設定就兩個人，一個是沒頭腦，另一個叫不高興。

把兩人裝進一個車裡，不用怎麼設計劇情都會很好看，看看《泰囧》《唐探》甚至是得奧斯卡的《綠皮書》，基本都是一個套路。

這就是前人積累下來的型別片經驗，後人直接模彷就可以，省時省力，童叟無欺。

港產警匪為什麼拍得好，說白了就是早年拍得多。機位怎麼運動，演員怎麼走位，爆破怎麼設定，環境如何配合……

有一套很成熟的方案，就是靠經驗堆出來。你這樣拍，觀眾爽了，你那樣拍，刺激不到觀眾，久而久之拍警匪片的這些導演就知道怎麼拍可以讓觀眾一直爽，也就是俗稱的全程無尿點。

也解釋蘇澤很長時間的某種困惑，為什麼內地要錢有錢要人有人，就是拍不好呢？

這些所謂的經驗都是可以用錢解決的，把人家這套班底搬過來也就解決一部分問題，但是最不好解決的其實是另一個問題：美學體系。

旺角、油麻地、九龍城寨、五彩斑斕的燈牌、小巴、輪渡……

聚集著蠱惑仔的大排檔、臥底天台、長長的階梯、逼仄的樓房、昏暗偏綠的走廊燈光、需要拉門的老式電梯、骯髒的後巷……

這才是港產警匪片的很重要的視覺元素。

讓人感覺犯罪能在這些地方滋生，你覺得特別對，不僅因為導演很會拍，還有就是你的大腦已經形成一種思維定式，只要看到這些元素就覺得味道對了。

地勢差很重要！

這是林超賢總結的一句話。

因為警匪片裡面一個重要手段就是追逐戲，而追逐戲要拍出花來，就需要藉助地勢差，讓主角上躥下跳。

為什麼韓國當年能直接照抄港島模式，甚至後期有些片青出於藍？

很關鍵原因是首爾也是天然不平坦的大都市，很多洞都是建在小山坡上，再加上極不規整高矮不一的民居，讓導演拍追逐戲大有可為。

相反內地一線城市除地鐵和商業樓能耍耍花樣，其他除直線跑還是直線跑，沒意思。

所以看看重慶。

蘇澤覺得不是說內地導演不會拍警匪片，而是目前內地導演還沒有在這個型別上形成足夠大的規模。

很難叫不出幾個擅長拍警匪型別的導演，你說五百，到現在也只有一部白夜追兇。

猩玉坤？嚴格說是犯罪題材，基本沒有火爆場面，都是反應社會問題，所以容易得獎，但票房始終不太高。