第63章 對戲(第2/2頁)

“這種情況有可能觀眾因為看字幕而錯過某一瞬間精彩，那對於演員和表演都是一種遺憾。”

趙宇寧道：“很多演員有非常好的聲音天賦，有標準普通話發音，有抑揚頓挫臺詞處理，有飽滿情緒，但你就是沒聽懂他這句臺詞到底要說什麼意思。”

“所以評價一個演員臺詞功底如何，不是看他的聲音有多好聽，普通話有多標準，臺詞的重音、停頓處理的有多好……”

“首先要看演員到底有沒有說明白臺詞的意思！”

接下來是於和偉在《軍事聯盟》中飾演老年曹操片段，站在點將臺對自己一生進行總結的獨白。

裡面很多人名、地名和成語，要想把臺詞說明白對演員是嚴峻考驗，但於和偉做到了。

只見他不慌不忙把每個詞每句話的意思處理的明明白白，清清楚楚傳達給在場每一個人，觀眾彷彿和他一起經歷著曹操的一生。

這種片段蘇澤能回憶很多，當聽到演員說一個詞或一句話你能從中體驗到角色曾經的處境和遭遇，彷彿和角色一起經歷酸甜苦辣，甚至感受到角色微妙心理活動和細膩情感變化。

最後聯想起自己類似遭遇或情感經歷，於是為之動容，心裡無法平靜，這就是臺詞讓觀眾產生的代入感。

比如《我不是藥神》飾演病人老太太葦青對週一圍說的那段臺詞，讓蘇澤印象很深。特別當老太太說：我們都得等死時。

每個人都深深感受到眼前這位老人面對死亡時的恐懼和絕望，而當她說我不想死，我想活著的時候，觀眾又如此深刻感受到一位老人求生的強烈慾望。

還有對週一圍發自心底的深深的哀求，這跟演員名氣大不大毫無關係。

“對咱們演員來說，塑造角色形象，體現角色性格特點的兩大途徑：一個是身體，另一個就是言語。”

趙宇寧語重心長道：“一個臺詞功底紮實的演員肯定能找到屬於角色自己的聲音、語氣、語調、節奏，那是角色獨有的言語表達方式。”

“剩下就是如何讓觀眾在聽臺詞時忘記這是演員本人，完全相信他就是角色。”

然後大螢幕播放《影》鄧超一人分飾兩角，如何鮮明區分兩人不同形象和性格特點。他在塑造一個長期躲在暗室不見光日、身體虛弱、忍辱負重、心懷堅定復仇計劃的子虞真身時，大膽運用沙啞陰暗的聲音造型。

應該說他的聲音塑造是大膽的，甚至讓人感覺是誇張的，但又確實給角色性格特點增添鮮明濃重的一筆。

“你們知道什麼叫做有效表達？”趙雲寧認真道：“很多演員在創作中都有自我陶醉和自我表演的習慣，感覺把自己臺詞處理好，表達好就完了？”

“你們有幾個想過如何跟對手進行真實深入的交流？”

眾人面面相覷，張紫楓和李嵐迪陷入沉思，特別是張紫楓，畢竟跟很多前輩合作過，對此感受很深。

“所謂有效表達其實就是你們經常說的飆戲狀態。”趙宇寧走下講臺，來到眾人面前道：“演員說臺詞能在那時那刻真正說進對手心裡，真正影響和改變對手行為、心理及情感，這樣的臺詞能不能擊中對手的內心？”

“能不能得到對手真實反饋？”

“會不會把觀眾帶入到演員之間形成強大真摯的情感交流中？”

靈魂三連擊讓所有人陷入沉思，特別是蘇澤，每天理論學習讓金手指積累的經驗融會貫通，很多靈光一閃充滿成就感。