第三十四章 驛路清音(第1/2頁)

馮若雪平時接觸的拿貨老闆們只是關心手機，哪知道什麼張愛玲？她的書經常性地放在櫃檯上，從沒引起過別人的注意。

盧飛衣著樸素，在他拿起書時，馮若雪以為他是摸著玩。

當他侃侃談起張愛玲時，不同凡俗的見解令馮若雪歎服，她向盧飛丟擲一個思考已久的問題：

“依你剛才所言，張愛玲的語言文字功夫令無數女作家仰止，那麼，亦舒曾經說過張愛玲‘下作，不入流’，這是嫉妒麼？”

“可以這麼理解。”盧飛說，“亦舒是個情史複雜的主，對閨蜜橫刀奪愛不也是一種下作嗎？

文人相輕由來已久，這不奇怪。

中國的一幫言情女作家們，不管她們的故事編得多麼精彩，沒有一個人能寫出張愛玲那種破空而來的句子，就像李白和李賀的詩句，無可捉摸。”

“比如——”馮若雪打斷他，“你舉個例子，用文字說話。”

盧飛說：“比如《紅玫瑰與白玫瑰》裡，振保因病住院，王嬌蕊去看她。

此時的振保已下定決心疏離她，不給她講話的機會。

振保用種種肢體語言打斷王嬌蕊好幾句說到一半的話，文字里這樣是這樣寫的——盧飛說著，翻開馮若雪的那本書，指給馮若雪看——

幾次未說完的話，掛在半空像許多鐘擺，以不同的速度滴答滴答搖，各有各的理路，推論下去，各自到達高潮，於不同的時候噹噹打起鍾來。振保覺得一房間都是她的聲音，雖然她久久沉默著。

這種精妙的比喻在錢鍾書的《圍城》裡俯拾即是，但不是膚淺的言情派能寫得出的。

賈平凹說自己讀張愛玲會中毒，‘不知道她的那些怪念頭從哪兒來的，像漂在水面上的石片，不停地閃。

你有這種感覺嗎？”

馮若雪拍手叫道：“對對對，比如下面這段文字。”她拿起書翻到《紅玫瑰與白玫瑰》的開篇部分，指出下面這段文字給盧飛看：

普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成為一枝桃花。振保的扇子卻還是空白，而且筆酣墨飽，窗明几淨，只等他落筆。

那空白上也有淡淡的人影子打了底子的，像有一種精緻的仿古信箋，白紙上印出微凹的粉紫古裝人像——在妻子與情婦之前還有兩個不要緊的女人。

馮若雪分析道：“用這樣的手法和文字寫平凡的大多數和獨特的某一個人，思路清奇筆法奇崛，這是典型的張愛玲式筆法，普通作家是學不來的。”

盧飛和馮若雪越聊越投機，兩人都沒想到能在生意場中碰到知音。

馮若雪的面色在熱聊中逐漸升溫，像春光裡迎風盛開的桃花，每一分每一秒都在醞釀著嫣紅。

盧飛在終日奔忙的生意圈中忽地碰到一團潔白的雪，一團桃花雪，像是封閉的房頂上猛然裂開一隙，一線天光照下來，裹著花香鳥語，頓時滿室生輝。

馮若雪說，張愛玲的文字裡意象繁複荗密，但她不寫詩，並且有一篇散文名叫《詩和胡說》，借姑姑之口道出自己的觀點：

一個人出名到某一個程度，就有權利胡說八道。

可以推測張愛玲對新詩是不怎麼感冒的，對那些讓人看不懂的詩尤其反感——簡直就是胡說八道。

當然，好的舊詩她不會反感的，那是中國文化的精華，你會寫舊詩嗎？”

盧飛說，會一點點。

“真的？”馮若雪很興奮，“現實生活中你是我碰到的第一個會寫舊詩的人，我還沒入門，你給我講講唄。”

“這問題太大了……平仄懂嗎？”盧飛問。