第三百六十六章 難道這不是創新？【求訂閱！】(第2/2頁)
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這是天大的創新好嗎？
推出一種新的恐怖形象可不是那麼容易的事，不是隨便推出一個恐怖形象就能得到大眾認可的。
比如有的人怕狗，有的人卻覺得狗很可愛，或者很好吃。
如果推出一隻把狗作為恐怖形象的電影，受眾肯定就只有那些怕狗的人，剩下的觀眾難道就不要了嗎？
所以，想要推出一種新的恐怖形象，就要從本能出發，從基因的角度出發，才有可能做到。
就拿《生化危機》來講，喪屍可怕的地方在哪裡呢？
有人可能會說是喪屍的樣子很像屍體，又能動，所以嚇人。
那位作者也認為喪屍是洞穴怪物理論中猛獸概念的化身，但我不這麼認為。
從《生化危機》到《殭屍先生》，無論是喪屍還是殭屍，它們真正嚇人的地方是因為它們會咬人嗎？
不，是被它們咬過之後，會被傳染，變成和它們一樣的怪物！
宋奇並不是在用喪屍和殭屍嚇唬觀眾，他是在用T病毒和屍毒來嚇人！
T病毒和屍毒的本質又是什麼呢？是傳染病，是人類在見證了無數場殺人無數的無形傳染病後，才形成的基因記憶。
人類會本能的避開死屍，避免從屍體身上染到什麼東西，導致自己也被傳染死亡。
所以，從這一點來講，宋奇就已經在恐怖電影理論上做出了極大的創新了。
當然，你也可以說傳染病是洞穴怪物的另一種形式，是一種無實體的怪物，它的本質還是人類對死亡的恐懼，對生命安全感的破壞。
但在《生化危機》之前，我並沒有看到哪部恐怖電影有這種設計。
單從這一點來講，宋奇絕對可以在整個電影歷史上留下名字來了，更不用說宋奇在懸疑恐怖電影方面做出的創新了。
懸疑恐怖電影並不是新的型別，但在故事性方面，宋奇絕對是吊打所有恐怖電影導演的。
《電鋸驚魂》裡的多條故事線並行，最後丟擲兇手就在身邊，秀了所有觀眾一臉的反轉，難道不是創新嗎？
《致命ID》第一次將多重人格概念引入電影故事創作，用影像化的人格來表現人性的變化，這不是創新嗎？
《恐怖遊輪》的無限迴圈，永遠無法逃脫的宿命絕望感，難道不是創新嗎？
如果連這些創新都看不出來，那我只能懷疑，寫那篇文章的人到底是不是真的懂電影了！
包括這一次的《異形》，我雖然說它的故事是發生在太空中的《大白鯊》，但我也說了，宋奇在這部電影中展現出了具有開創性的美學思路，這對於整個電影界都是有很大影響的。
難道這不是創新？
我可能有點激動了，但寫到現在我突然意識到，以宋奇現在的成就，和他對於恐怖電影乃至是整個電影界的貢獻，稱他一聲恐怖電影教父，也未必不妥！
當然，千人千眼，我的言論僅代表我的觀點，僅供參考。
到底大家對宋奇導演有怎樣的評價，相信自有公允，我個人認為，宋奇是五十年難得一遇的奇才，能擁有他，是整個電影界的幸運！”
看完了歐陽玉的整篇文章，劉航激動得一拍大腿：“說得好！”