第九百六十六章 關於拍戲角色(第1/2頁)

“第三，我們在拍戲的過程之中也得特別的注重情緒細節的處理，這同樣對於我們這樣子用身體去演繹好一些片段有著至關重要的作用。

舉個例子吧！被綁架，演得擔驚受怕，大哭大鬧，這是很正常的。

可是有些場景有些角色，就不能這樣，電視劇就不說了，演電影，除非綁架人質，她大哭大鬧，沒什麼好說的。

如果你扮演著一種角色還出現這種情況，真的太老土而且不能塑造角色形象。

什麼是角色形象？比如看一部電影，對某個演員的性格有深刻的的記憶，說明他的角色形象塑造成功了。

所以在遇到這種場景的時候，如果不是特殊要求，先別過於早的就大哭展露出你的傷心，這樣並不能給觀眾帶去“吊胃口”的感覺，你必須得做一些東西來渲染觀眾的看電影的心情。

而是先展示難過，然後用語言上的難過搭配，或者做一些很無奈不敢相信，欲哭無淚的表情。

最後才把你的傷心展露出來，但要根據劇情展現不同分量的傷心，別人還沒死，你卻先把他哭死了。

這也就是我們展示演技的一種方法，我不知道透過我這樣子的一番解釋之後，你有沒有特別的明白這種演戲的技巧，不過，我現在相信你應該對於這樣的一些話語，多少是有一些自己的理解的吧？”夏雅瞳這邊直接看著胡安娜開口道。

夏雅瞳覺著她是有理由相信胡安娜整個人眼睛應該是過的關的，包括於她對於演戲上面的這一些想法，也應該多多少少是更加的有自己的一些想法才對的。

只可惜，這一次等到夏雅瞳開口說完這一番話語之後，胡安娜表現出來的態度是點了點頭又搖了搖頭的一個態度。

對於胡安娜來說，她對於整個目前的一系列的情況，多多少少還是有那麼一些不太理解的一個狀況。

或者說，她雖然在整個演戲的這一方面貼分特別的高，平日裡面他所表現出來的整個人的演技也是相當的不錯，但是事實上，今天所要演戲的片段恰好都是她不太習慣拍攝的一些片段，對於她來說，整個的表演這一方面來說多多少少是存在著一些問題的，都是她不擅長去演繹的片段。

所以，面對目前這樣子的一個情況之後，胡安娜整個人的困惑似乎來自於一個死衚衕，一般讓他進入了裡面之後就很難過，從裡面慢慢的在走了出來。

夏雅瞳瞭解了胡安娜這的問題所在之後，夏雅瞳陷入了一段沉思，沉思了片刻之後夏雅瞳開口對著胡安娜表情故作輕鬆的開口道：“安娜，你不用特別的擔心，我再幫你想想辦法。

其實仔細想想看的話，剛才的一個最主要的原因還是在於你整個的眼神的空洞，導致你的整個表演變得特別的失敗，也就是說你剛才最重要的一個問題所在的地方在於你的眼神和你的表情的地方。

那我們還是迴歸於剛才說到的，但一個問題，你得讓你的身體和你的表情

學會演戲，我們一點一點來，首先是你的眼神。

表演的最高境界是不言不語即傳達，那麼眼神在其中大概佔據了百分之六十的作用。

優秀的演員，只需要一個眼神便能讓你感受到他心中的四季，這就是眼神的傳達技術。

雖然說演員眼神的離不開情感支撐，以及表演的環境、燈光、狀態等綜合因素有關，但是從技術角度來看，就是捕捉視象體會情感再表達，如果眼神不到位，那麼觀眾就容易出戏。

眾所周知，演藝行當中，眼神最為靈動的就是戲曲演員和舞蹈演員。所以其實最好的方法一般來說也就是你去跟著戲劇演員或者舞蹈也約去學習你的飲食這一方面來說，這是最有效的一種方式。

當然，我們現在這個時候去考慮這一點的話，肯定是來不及的一個情況了，所以針對於你的這一種情況，我們當然是額外再想一些其他的方式了。

其實我們有一種非常簡單卻行之有效的訓練方法，就是每天早晚練習眼球順時針逆時針旋轉各五十次。

看似簡單，但是需要堅持才能有所收穫。初期開始訓練時我們可以採用閉上眼睛緩慢旋轉的方式，當逐漸習慣適應之後，再睜開眼睛開始正式練習。

不過，只是一些入門級別的基本的一些小方法，這也只能夠鍛鍊我們的野生的一個靈活性，算是一個要長期堅持下去的一個好的習慣吧！

另外的話，平時裡的時間我們也可以經常對著鏡子去鍛鍊我們的眼神，從而讓我們的眼神之中做到眼裡有戲的一個感覺，這麼一來之後，我想我們的整個表演也會變得更加精彩一些。