第一百七十八章 反對者與支持者(第2/2頁)

但事實上，文學作品為了滿足讀者的需求，往往會表述地更加露骨，從而降低讀者的閱讀門檻。

換句話講，大多數的文學作品，除非經過編劇的改編，否則遠遠達不到能體現出讀者電影般體會的感受。

不過他帶的一名研究生，在近日聯絡了他，並告知他有一部作品或許可以達到“電影文學”的標準。

而這部作品，就是他手上的這個《看不見的客様》。

說實話，遠山修一還是些半信半疑。

他雖然研究領域只是“電影文學”，但電影文學和推理文學的不少領域是交叉的。

所以他對於這部在推理文學小圈子裡口碑分化的作品，還是有一定的瞭解。

他的同僚，也就是研究推理文學的另一名教授，就在私底下批判過這部作品，認為過於離經叛道，甚至背離了霓虹傳統推理作品的寫作手法。

既然這樣的話，這部作品又怎麼能給讀者一種電影版的體驗呢？

或許自己的學生看走眼了也說不定？

對於秋原悠人這人，他了解不深，但也從之前的一系列新聞報道里，或多或少知道過一些他的訊息，明白對方獲得過推理文學新人賞。

但在他看來，秋原悠人還是太年輕了，出道更是沒多久，要想在半年多的時間裡，一直寫出能讓讀者滿意的作品，無疑是非常困難。

或許他該經歷一場失敗？才能在文壇這條路爬的更久吧？

遠山修一想了想，便低下頭，繼續看了起來。

時間一點一滴的流失，在經過了3個小時的時間後，他看完了《看不見的客様》的近四期，然後，他陷入了遲疑……

雖然目前劇情還完全沒有展露開來，但這個故事的描繪手法，確實讓人有一種看電影的一般的感覺，而且還是電影拍攝手法的“回憶敘事手法。”

所謂的“回憶敘事手法”，指的是透過主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事，並在不斷的敘事中，將一個故事的本貌慢慢展現開來。

比如《看不見的客様》的這四期，便是透過女律師與委託人之間的不斷對話，扒出來一個又一個的往事。

說實話，這種敘事手法並不罕見，也沒有什麼能讓遠山修一驚訝的。

但在這個敘事手法和推理結合在一起的時候，卻完全是不一樣的概念了。

傳統的回憶敘事，往往就是男女主人公回憶過往，而他們的記憶往往是真實的，並不會有什麼觀看上的難度。

但秋原悠人的這部作品，卻透過女律師的口，揭露了委託人不願意甚至隱瞞的事實。

換句話說，委託人須鄉伸之所說的那些回憶內容，真的是真實的嗎？

裡面很明顯的一點，就是須鄉伸之關於情人說法的不統一。

在發生事故時候，他的情人真季子立刻安排好了如何處理車禍現場並處理事故汽車，看起來非常理智。

但這麼一個理智的人，卻在死者父母家中表現的驚慌失措？還做出了把手機放在沙發墊下這麼一個錯誤的舉動？

如果不是作者構思人設出了偏差，那麼就是劇情中人物，也就是須鄉伸之說了謊！

除了這一點，那名青年駕駛員，真的是因為自己撞上路邊石死亡嗎？

還有須鄉伸之其他的話，究竟還包含了哪些謊言？最後的真相究竟是什麼？

遠山修一情不自禁被吸引到了劇中，更是發現了一個事實。

雖然自己能夠看出並猜測這些真真假假的線索，但很多讀者可能會因為閱讀門檻高，而放棄進一步閱讀吧。

這樣的話，喜歡這部作品的讀者估計會很喜歡，討厭它的讀者估計也會很討厭！

這位秋原老師的作品，似乎有他自己的想法在裡面呢！

遠山修一握著筆，沉默了半天，接著拿出紙筆，準備在京都大學的文學期刊裡寫一篇評論，支援一下這名年輕的“天才作者”。

在劃掉好幾個標題後，他才寫出了一個讓自己滿意的標題——《秋原悠人：開創推理文學與電影文學結合的先驅》！