1513、女婿的生意經(第1/2頁)

哪怕荊小強即刻啟程到了倫敦，展開年度最後一輪演唱會，須藤井二郎還是屁顛顛兒的從東京嗖的飛過來，跟女婿洽談這等家族大事。

沒錯，一次次，一級級的提升，須藤紗希已經絕對算是這個音樂門閥家族最佳投資理財產品。

和親這種手段也恰恰無比契合了兩邊關係。

須藤井二郎已經無數次慶幸當年和荊小強初步接觸，就有女兒這個緩衝帶，讓他沒有在荊小強剛剛出頭的時候得罪上。

第一波協助牽線荊小強和嗦尼，造就了後來嗦尼一系列的輝煌戰績，讓他在嗦尼的朋友圈裡地位昭著頗受重用。

順著須藤紗希那個所謂“經紀人分紅提成”，源源不斷的資金已經成了須藤家族最重要的經濟支柱，保證整個家族成員都有底氣以藝術家的身份擴大影響力。

這樁聯姻就千值萬值了。

可第二波荊小強和嗦尼聯手從迪尼士手中接下國際電影網，讓須藤井二郎去當了董事長和執掌過五千萬美元投資的二股東，算是徹底讓須藤井二郎從嗦尼身邊的幫閒，走到臺前掌握了實際資本跟權力。

那會兒已經千恩萬謝，根本不在乎須藤紗希是當太太還是做小，名分不重要，須藤家族有了徹底從音樂藝術門閥朝著資本財閥轉變的機會。

本質上和成家一樣，金錢、人脈、甚至出類拔萃的人才這些的優勢可能都會斷檔，唯一不斷的就是各種成熟完整的認知傳承，甭管對不對，起碼有人教著怎麼做，這點比平頭百姓難得出個頭，可能前幾十年都得自己摸索已經佔了絕大先手。

而這類家族最常見的特徵就是沒有幻覺，沒有平民都會做的白日夢，不把感情用事的浪漫、面子放在眼裡，根據大局勢調整自家發展方向，低調苟住、徐徐圖之還是大展宏圖都是刻意為之的基本功。

當家族只是個音樂門閥，靠著偶爾的天才支撐技術名氣地位是保住基本盤，兒女用來聯姻才是喚起發展的最大可能性。

所以第三輪，荊小強聯同嗦尼、中東土豪投資近兩百億美元硬吃整個SDDD通訊聯盟主導權，順帶把十億美元投資的第三代液晶面板公司掛在須藤紗希名下，當爹媽的只關心女兒什麼時候能下個蛋，有了孩子才能保證這種關係更加穩固長久，不然隨時可能失寵生厭，分崩離析已經是須藤家族承受不起的劇變。

那會兒須藤紗希還有點傷心父母的做法。

這一次，完全不同了，她爹來當巴士底歌劇院的總經理。

如果說當電影網股東，當液晶面板老闆還是白手套，這是徹徹底底給了須藤井二郎實權走到臺前，等於古時候從外戚外放監軍之類，直接變成了封疆大吏，如果真能把事兒做好，一切都有可能。

這是有本質區別的。

須藤井二郎再怎麼跟著嗦尼滿世界當狗腿子、拼縫拉生意，那也是音樂門閥，多少掛著這樣那樣的音樂界頭銜。

結合焦盆從六七十年代就開始朝著全世界輸出文化，八九十年代藉助焦盆製造行銷全球達到高峰，這種文化藝術類的業績是整個國家的重中之重。

無論是之前埃及那個援建的歌劇院，還是皇帝老兒把自己包裝成生物學家各種亞非拉交流，甚至朝著不少國家使勁移民。

都是這個沒有戰略縱深的島國，拼命朝著外面擴張的策略。

所以從七八九十年代，焦盆出了那麼多國際知名音樂家、設計大師呢。

小國家拼硬實力沒辦法，就只能走這樣的曲線道路。

荊小強拿下歐洲最大的歌劇院，卻給了須藤井二郎來打理，這幾乎能讓他瞬間提升到可以跟嗦尼、豐田這些大佬平起平坐的地步，某種意義上甚至比他們還高。

豐田可以說是焦盆國內第一牛逼的企業，透過汽車製造業巨大的上下產業鏈掌握了據說過半數的經濟地位，但也要受到產業省（類似我們工業部）的管理限制，再牛逼也要被官僚們嗶嗶。

可須藤井二郎當上巴士底歌劇院的實權總經理，那就連文化省的官僚都要來舔他。

甚至整個焦盆國內的音樂界都得來舔他，希望給個到巴黎露大臉的機會，哪怕知道這是荊小強給他的機會。

因為攀上荊小強的關係很難，找須藤井二郎家族卻很容易。

本來須藤紗希被留下來接待她爸熟悉接掌歌劇院，她二叔來對劇場內部做個後期聲場設計的改進。

結果須藤井二郎夫婦兵分兩路，當爹的直奔倫敦叩謝並聆聽讓他掌管這家非比尋常的歌劇院有什麼要求，當媽的去巴黎陪女兒走心培養感情，還帶了家裡的管家保姆來提供全力幫助。

變成對女兒都恭恭敬敬的要籠絡了。

又把須藤紗希憋得回頭在電話裡大哭一場，還是瑪索姐姐幫忙開導的。

她當然不怕腆著肚子去倫敦被圍觀，但那是莫塞婭的主場就算了，關鍵在莫塞婭之前收購的隔壁整棟樓現在立刻有了用途。

立刻改造成中高檔次的公寓，無論是給歌劇院高層還是樂團演奏名家，這都像大都會歌劇院那樣，是種待遇地位。

也能解決中高階人才來到巴黎最基本的生活。