1243 審美體系(第2/2頁)

在這裡，需要專門提及一點：

秦叔卿也同樣沒有能夠贏得金冊獎最佳影片或者最佳導演，儘管目前為止四次提名最佳影片和最佳導演，但最後全部遺憾空手而歸，和米康節、南宮澍兩位傳奇導演大師一樣。

然而，蒙景平、潘雲哲、席風英三位演員則全部順利贏得金冊獎最佳男主角/女主角，完成個人演技大滿貫，包括朱雅寧也前後六次金冊獎提名，距離得獎就只是欠缺一點運氣。

所以，這說明了什麼呢？

側面再次證明，三大電影節和金冊獎評選體系的差異，特別是對導演和演員定義的區別。

對演員來說，表演往往是相通的，儘管實現個人大滿貫依舊非常非常困難，難於登天，但還是具備一定可能。

對導演來說，三大電影節和金冊獎的審美、標準、型別等等都有著明顯差異，任何一位導演想要實現個人大滿貫都超乎想象的困難，甚至不要說大滿貫了，哪怕只是同時贏得三大電影節最高獎項之一然後再登頂金冊獎，這也已經很多很多年不曾出現過了。

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一個冷知識：

在漫長曆史長河裡，登頂三大電影節最高獎項後又贏得金冊獎最佳影片的作品，只有兩部：

“窈窕淑女”、“親如手足”。

前者，今年正好上映六十週年，當年登頂蔚海的金豎琴，隨後次年在金冊獎勇奪最佳影片和最佳導演。

後者，二十六年前登陸安橋，最後贏得金狐獎，並且在金冊獎上包攬最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳編劇四座大獎。

一目瞭然！

從這裡就能夠看出來，三大電影節和金冊獎的喜好，確實是兩個體系，在將近一個世紀的歷史長河裡，僅僅只有兩部作品完成如此壯舉；哪怕只是退而求其次，贏得三大電影節和金冊獎的最佳導演，難度也同樣超乎想象。

可想而知，一位導演想要完成三大電影節加上金冊獎的大滿貫，這是多麼困難，堪稱“不可能的任務”。

當然，歸根結底，三大電影節也好，金冊獎也罷，這都是來自電影體系之內的專業認可，沒有高低之分。

毫無疑問，在藍夏，金鳶獎就是每一部作品竭盡全力爭取的獎項，同時也是一部作品最重要的肯定。

對於任何一位導演來說，整個漫長職業生涯裡，能夠登頂一次三大電影節的最高獎項，可能都需要天時地利人和等等多方面的共同作用，畢竟評審團制度所帶來的不確定性，往往充滿了未知和意外。

近年來，藍夏電影節一直式微，很大一部分原因就是因為參展作品平均質量的下滑，以至於獎項評選出來的作品也難以令人滿意，不可避免地影響到金鳶獎的質量和份量，權威性的地位也就慢慢下滑。

伴隨著塞卡的全面崛起，藍夏的處境確實越來越糟糕，黎世寬的四處奔走落在眾人眼中，卻顯得可憐兮兮，與其說是奮力一搏，不如說是垂死掙扎，令人不由產生些許同情，沒有人認為藍夏能夠翻身。

然而，黎世寬做到了，藍夏居然真的做到了。