445 一脈相承(第2/2頁)

丈夫一直賦閒在家無所事事吃白飯，妻子在意的不是自己承擔整個家庭的生計，而是眼睜睜地看著丈夫沉淪頹廢，他身上的光芒就這樣一點一點消失，他們彼此留在記憶裡的，全部都是彼此最狼狽最落魄最醜陋的模樣。

然後，丈夫出軌了。

他們的婚姻已經漸漸演變成為充斥謊言和欺騙的空殼，互相拉著彼此一起溺水。

於是，妻子的選擇不是走法律程式離婚，而是製造了自己的“失蹤”和“死亡”，陷害丈夫，用這樣一種雷霆萬鈞的方式敲醒丈夫，並且給予懲戒，最後，演變成為一場婚姻裡的腥風血雨自相殘殺。

毫不誇張地說，如此一個離經叛道又驚世駭俗的故事，改編成為電影是荊棘密佈的，稍稍不注意就可能淪為狗血大戲，不僅對導演的掌控力提出極高的要求，而且對導演剖析人性、雕琢角色的能力也提出嚴苛的要求。

在當下的蘭川，並非沒有電影公司願意和董瑞茜合作開發這個專案，包括雄獅影業、流光影業在內都表現出了興趣；但問題就在於，他們都希望能夠讓故事變得更加戲劇更加狗血，朝著商業電影方向努力。

簡單來說，他們對於剖析婚姻沒有任何興趣，只是想著娛樂至死罷了。

另一方面，董瑞茜還尋找過一些製作人和導演，他們的觀點倒是五花八門、各式各樣，賦予整個故事不同角度的切入可能，至少比電影公司更加大膽也更加開放。

但有一個問題：

原著是由一位女作家完成的，故事主要視角也同樣是女主角，自然而然地，整部電影對於女性處境的微妙描寫也是重要組成部分——

“消失的愛人”倒沒有一直刻意強調女性的“弱勢”地位，而是展現面對同樣困境，男性和女性的不同處理方式，從這個角度展現婚姻的不同層面。

可是，目前整個電影行業裡，頂尖製作人和頂尖導演還是以男性為主，所以在他們審視這個故事的時候，難免為男性辯護，這也改變了電影基調；又或者是，他們無法完全認同故事裡妻子的選擇，也就更加希望將妻子塑造成為“蛇蠍美人”的陰暗形象，偏離原著的本意。

在原著裡，犯罪和懸疑，是敘述故事的方式，真正的本質，是人性也是婚姻。

也正是因為如此，董瑞茜有種無力感，即使她對“消失的愛人”充滿信心，但無法尋找到合適的合作物件，一切都無從談起。

一度，董瑞茜考慮著，是否應該尋找一位女導演合作，但問題就在於，如此特別又如此黑暗的故事，能夠具備如此掌控力的女導演著實不多，董瑞茜會面了幾位女導演，結果都發現她們的細膩和柔軟反而讓故事變得纏綿悱惻起來——

“消失的愛人”，不是一個愛情故事。

細細想來，這樣一個故事又確實需要男導演身上的凌厲和冷酷，以一種冰冷刺骨的方式切入兩個角色之間錯綜複雜的關係，展現出某種血腥氣息。

所以，董瑞茜自己也矛盾不已。

兜兜轉轉之間，改編電影的計劃也就擱置了下來。

一直到“遊客”的出現，董瑞茜在陸潛身上看到了巨大的潛力，而後，正如她所說，她又觀看了陸潛的另外兩部作品，“解除好友”之中對校園霸凌的影射，“突襲”之中對人性抉擇的提煉，這都讓她眼前一亮。

也許，陸潛就是正確答案。