第二百三十四章 巖田武的條件！(第1/4頁)

關於製片人，到了美國的好萊塢那就一定要了解的。

製片人，其實不光只是一個職位，而且是一種制度。

沒錯，上升到了制度這個詞兒，那可就不一般了。

簡單而言，一部電影以‘誰’為核心。

千萬不要小看了這個‘誰’，要知道，這甚至可以不是一個人。

在早期電影裡，因為技術的問題。

攝影是核心！

想不到吧。

在電影誕生之後，是有很長一段時間裡，攝影是真正的核心。

一部電影好看不好看，全看攝影。

或者說，全看攝影能不能拍出新花樣來。

就好比最早的一部科幻片，由梅里埃拍攝的《月球旅行記》。

他就是一個很喜歡別出心裁，拍攝的玩意異想天開，跟其他的電影人就是不同，於是，才取得的成功。

而後來，想我們現在已經司空見慣的蒙太奇。

這在當年也是風靡一時，而且，這個手法也是真正的讓電影脫胎換骨。

蒙太奇本身是法語，是一個建築詞彙。

但玩明白的，卻是蘇聯人。

愛森斯坦，長的有些科學怪人的這位導演，他的作品《戰艦波將金號》，裡面用過十分密集的鏡頭切換手法。

美國人其實玩的也很不錯，大衛·格里菲斯，被稱為美國電影之父，他也許不想愛森斯坦那麼極端，可蒙太奇的運用也十分的巧妙。

而到了這個階段，比如大衛·格里菲斯，他其實已經是導演、攝影以及製片人，兼具一身了。

於是乎，就出現了製片人制度。

簡單來說，一部電影就由他們說的算。

但後來，好萊塢發現了一些小問題。

製片人跟導演以及明星，特別是明星，矛盾重重。

曾經有一段時間裡，明星才是一部電影的核心。

在那個時候的好萊塢，能請到誰來拍攝電影，才真正的關係到電影的成敗。

但很快，又覺得不行了。

明星們要的太多了。

於是乎，就是現在的這種情況了。

製作人、導演、明星，這三個電影裡面不可或缺的人，他們商量著來。

當然了，所謂的商量，也是看誰更有權勢，或者說誰的名氣更大，更有背景。

芭芭拉菲娜，這個女人一出現，巖田武就提高了警惕。

好多人，並不清楚這個女人是何來歷，但實際上，這個女人跟馬丁斯科塞斯合作了多部電影。

這位大導演80年代後的主要作品，基本上全是菲娜這個女人一手操辦的。