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韋恩不會心存幻想，這部影片能讓他攢個積分，那就夠了。“舉辦的那些試映會，拉票派對和酒會，我都不會去參加，讓公司公關部門去運作吧，只要保證有個提名就可以了。”

他的話讓華納兄弟ceo鬆了口氣，這部影片雖然充滿了社會屬性，人文關懷和一些關於家庭問題的挖掘。可主要基調還是一部美式恐怖片，運作個提名，憑藉公司的媒體資源不難，可想要爭取獲獎就太難了。

“那好，你先忙吧，提名者午宴結束後，我在通知你結果。”

電話結束通話後，韋恩笑著搖了搖頭。他明白，奧斯卡最佳導演小金人，圈子裡哪個導演都禁不住它的誘惑，傑夫羅賓諾夫怕他上頭，也禁不住誘惑強行公關。

他對蒂姆伯頓聳了聳肩。“好吧，公司那邊搞定了，我們聊聊剩下的拍攝計劃……”

而遠在洛杉磯的華納兄弟ceo，在書房中結束通話電話後，確實長出了一口氣。

憑藉《小丑回魂》創造的收益，和韋恩現在對華納兄弟的重要程度，只要對方表示想強行衝獎，哪怕明知道成功率不足兩城，公司也必須無條件支援他。

尤其是這兩年的華納兄弟，關於電影上的營收中，韋恩的專案佔據了其中很大的份額，可以說是支撐公司的一條腿，另一條腿才是別的專案相加。

不光是票房上的數字，他的影片屬性，線上下的運作中，利潤比那點票房收益要高的多，《小丑》這一部影片，哪怕到現在還是錄影帶市場中的主力軍。

尤其是前兩年的《侏羅紀公園》過後，這兩年的好萊塢商業大片投資越來越高，動輒幾千萬上億的投資成本，造成的回本壓力也越來越大。

甚至歐洲的那些傳統電影國家，媒體們也開始了對好萊塢電影的唱衰，可他們只看到了票房的投資回報比例，總覺得唱衰好萊塢很有道理。

一部製作成本6000萬美元的影片，必然還要有大概兩到三千萬美元的宣發資金，這種巨大的投資規模，票房哪怕超過兩億美元，最後製片方的收益也會虧損掉上千萬美元。

這可以算是好萊塢這兩年的普遍現象了，只看這些，六大電影巨頭都該破產最少幾十次了，然後事情並不是這樣。

好萊塢並沒有因此垮掉，別說六大巨頭了，很多小公司都沒有因此消失，各種電影投資基金會還是層出不窮，不但沒有減少投資者的熱情和規模，反而有更多的大投資大製作在不斷投入拍攝。

而這一切的原因，都是影片除了在院線獲取票房收益，線上下還能創造數倍於票房的收益。

從八十年代開始，錄影機和錄影帶的出現，就為好萊塢所有制片公司，打了一針強心劑，這種載體可以說第一次拯救了好萊塢。

而同時又有喬治盧卡斯開啟了商業大片的概念，創造了恐怖的線下收入，電影的營收大頭就漸漸偏移了。隨著盈利模式、盈利渠道越來越多，好萊塢的製片成本也在逐年增加。

到了九十年代後，透過完整的上下游各渠道運作，一部電影的盈利點，早就不是院線公司分成的那點票房了，甚至可能都佔不到總營收的百分之二十。

當然了，後續的所有收入，也都要建立在票房數字的高低上，線下的各種電視臺版權買賣，對周邊商品的授權，大到房子汽車，小到兒童玩具一支鉛筆，所有收入都建立在票房數字上。

還有現在最重要的錄影帶，不管是租賃還是買賣，這種載體都能創造恐怖的利潤，它的製作成本隨著錄影機的普及，低到可以忽略不計，賣出的幾乎全部都是利潤。

而在這個市場中，韋恩的影片屬性，一直都是最受歡迎的那種型別，光錄影帶租賃和買賣上，他幾部影片創造的利潤，就是票房利潤的幾倍以上。

這才是華納兄弟為了綁住他，給他高額票房分成，甚至讓他入股公司的重要原因。

韋恩的影片，能夠創造的線下利潤太恐怖了，這個數字哪怕不公開，作為圈內公司的剩下五大巨頭，也多少能推測出來。

所以他對華納兄弟太重要了，這個重要性還在不斷增長，傑夫羅賓諾夫不管幹什麼，哪怕頒獎季都要顧及他的感受，也是因為這個。

你華納兄弟不支援，有的是大資本大公司願意排隊支援，這個圈子一直以來都是這樣，誰能創造更多的利益，誰就是資本最好的朋友。