147.以取材的名義(第1/4頁)

蘇懷粥去臥室裡找衣服，找了足足二十多分鐘，都還沒回來。

江渺等在客臥裡，一邊在群裡水群，一邊等學姐回來。

結果水了這麼長時間，隔壁還一點動靜都沒有，江渺頓時疑惑起來。

學姐不會是口頭上答應，然後就躲臥室裡反悔了吧？

這麼一想，江渺頓時拋棄了書友群裡的讀者，起身朝主臥走去。

沒有貿然開門，江渺敲了敲臥室的門，問道：“學姐，是沒找到漢服嗎？”

“啊……啊？”蘇懷粥愣愣的聲音傳出來，旋即急忙解釋，“沒有沒有！你再等等！馬上就好！”

“那我在客廳等你。”江渺說了一聲，就走到沙發邊坐下，打算再等一會兒。

反正現在才九點鐘都不到，距離寢室樓十點半關門還早，不急。

於是江渺乾脆拿出手機，點開平常寫大綱用的APP，打算把後續劇情的一些細綱再梳理一遍。

說實話，他當初剛開書那會兒，在確定了題材是嗶站+狗糧後，覺得劇情寫起來應該很容易。

畢竟影片內容不用他自己想，有up主現成的素材可以用，算是一種另類的文娛文。

然後再根據最常見的三幕式劇情結構，來把控情節和節奏。

但到了現在，江渺就知道，自己還是太嫩了點。

因為傳統都市文和日常狗糧文，在寫法上有很大的不同。

寫日常狗糧文，只要女主有一章不出場，都會被讀者噴水劇情，因為他們來看這本書就是來吃狗糧的。

讀者沒有耐心看你鋪墊嗶站影片相關的劇情，包括傳統文娛文應有的反派打臉，都是日常文需要規避的點。

當然，能把傳統文娛和狗糧文結合在一起，調控好各自比例併合理把控劇情的書，還是有的。

比如《我老婆是歌壇天后》。

再比如《這個明星來自平行時空》。

都是很好的例子。

但江渺目前的筆力，顯然還無法撐起事業線和感情線雙向並行，互相配合促進，還能保證不崩。

每當看到自己後臺均訂4000多的成績，江渺總會沾沾自喜。

但等他翻開那些大佬的書，一章一章的品，看到裡面蛛絲馬跡的伏筆，精巧勾人的鋪墊，再到高潮的情緒爆發，就認識到自己的侷限性。

那是一種渴望進步的慾念。

對於文字創作者而言，腦海裡的畫面和情節往往是精彩紛呈的。

但文字的表達能力是有限的。

或者說，創作者的表達能力是有限的。

如果說一個人腦海裡的畫面和劇情可以打100分的話。

落到筆端形成文字後，很可能就只剩下60分。

再透過文字的形式傳遞到讀者的腦海中，形成新的畫面後，也許就只剩下20分。

所以作者對於劇情的認同度，往往和讀者差別很大。

而這裡面的差別，就差在文字的表達能力上。

這個念頭，腦洞是不值錢的。

一個作者真正能傍身的技能，能依靠它吃到老的，就是文字的表達能力。

抽象點說可以是文筆，或者文風，筆力，亦或者是更具體的鋪墊、伏筆的運用，草蛇灰線的理解。

更可以是一句點題或應景的比喻，一個簡單卻契合內容的梗，又或者是引人發笑增強代入感的段子。