211：瞬間真香(第1/6頁)

眾所周知。

邱木在音樂上的造詣甚是深厚，別的不提，單論《土耳其進行曲》昔日那橫掃聯邦的成就，便足見邱木的才華，古典代表著藝術，流行代表著文化，這兩者……邱木在東區都不缺少。

而對於音樂。

徐洪澤混圈子這麼多年，自然也是認識著不少所謂的音樂人。

音樂這玩意，作為一門藝術，論鄙視鏈可能比電影更甚，早在200多年前，肖邦便曾鄙視同齡人舒曼，批判他的《狂歡節》不算音樂。

聽爵士的鄙視聽布魯斯的，聽布魯斯的鄙視聽搖滾的，聽搖滾的鄙視聽民謠的……

即便是撇開流行樂，拿鋼琴舉例，網路熱門鋼琴曲都屬於工業垃圾，理查德·克萊德曼這樣的通俗鋼琴家勉強入流，屬於小布林喬亞的審美，並無多大技巧，亦處於鄙視鏈的底端。

通俗鋼琴不上臺面。

阿格里奇，齊默爾曼這樣的女神、男神才屬於高雅。

至於朗朗。

擱現代，論實力自然也屬於一流水準，但，知名度太高……所以，在鄙視鏈中得往下挪一挪。

足見。

音樂圈的鄙視鏈，屬於常態。

常態且有些荒謬。

很多時候，鄙視鏈這玩意向來屬於一群自詡精英的人們單獨拎出來的自傲，而這一精英認識的一個顯著特徵便在於小眾。

擱邱木身邊有一個很有意思的例子。

他曾經認識一個科幻迷。

在《三體》沒火之前，他對於《三體》充滿著讚美之聲，後來，《三體》火了……他默默地端出了澤拉茲尼，感慨《光明王》才是真正的科幻神作，劉慈欣在澤拉茲尼面前，只能算作晚輩。

足見，有些人在意的只是自己獨特性。

因此，搬出一位大眾不熟悉的人名，有利於滿足自己的裝B心理。

當然。

類似於“抖音神曲”這般的真正的無腦歌，該批判的還得批判。

審美可以有著多樣性。

但，審美不能太惡俗低俗。

對此。

徐洪澤在事先，一直有所擔憂的都是……邱木如果創作了一首不那麼契合春晚舞臺的歌曲，該怎麼辦？

來自於邱大藝術家的高傲，讓徐洪澤有些小小的擔憂，春晚的舞臺講究老少皆宜，藝術性在此並非是關鍵因素。

關鍵還得是喜慶、歡騰、祝福。

至於什麼複雜的曲調變化、富有深意的歌詞表述，那都不屬於春晚舞臺上的重點。

縱觀春晚幾十年。

對於歌曲的選擇都更看重通俗易懂的歌詞，朗朗上口的節奏，這屬於常規設定。

而現實中。

&no。

徐洪澤覺得，他心中所構建的那個高高在上的天才藝術家的形象迎來了崩塌，塌得很迅速。

但。