156：拿這個考驗導演的良心？(第1/5頁)

事實證明。

凡爾賽文學的魅力，有著打破文化壁壘的永恆力量，一眾學子們望著臺上的邱木，皆有如此感觸。

以至於現場的大傢伙們，都在細細琢磨著這話語之中的深意。

結束了演講。

歸根結底，演講這玩意，一方面講究自身的底蘊，但，另一方面……更多地在當事人的身份。

類似於“我對錢不感興趣”這句話，從不同的人口中說出來，給人的感覺便截然不同。

接下來。

便是慣例提出疑問的時間。

在座的都算得上是日映的高材生，對於電影自然也有著自己的理解能力，觀望著舉手示意的人，邱木一眼便看中了一位長相干淨的女生。

咳咳。

這都是男人的正常現象。

人們都喜歡發現於美麗的事物。

“邱導，您好，對於您和您的電影，其實我都有所研究，我非常好奇，按照您的創作模式來講，其實，有一些新浪潮的影子，但，在電影中，表現的則更多的是好萊塢的那一套電影邏輯，不知，您如何看待這兩種不同形式？”

邱木默默地聽著對方的問題，保持著淡然的笑意。

將他納入新浪潮的範疇，這著實是他第一次有所聽聞，新浪潮是影響深遠的電影運動，放前世，我們所熟悉的墨鏡王，大概便是新浪潮的繼承者。

這亦是他在歐洲飽受讚譽的原因。

崇尚個人獨創性，表現出對傳統電影的高度自覺，並用其作品體現“作者論”的風格主張，重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的指令碼拍攝，喜歡即興與自發的拍攝方式……

簡單來講。

有著作家電影，作者電影的稱謂。

嗯。

說來。

前世新浪潮的尾巴，便很湊巧地讓那些剛剛睜開眼睛的第六代導演們所捕捉住了，所以……在他們身上，我們都能看見很多新浪潮的輪廓。

談不上好壞。

想了想。

邱木笑著看著這位女生。

“其實，我覺得，電影這玩意，有著一種認知，我想，我們大多數人的電影啟蒙便是好萊塢的那一套節奏緊湊，劇情跌宕起伏的電影工業模式，但，在這種工業模式之下，其實一直都有著一批作者導演們，我，並不是唯一一個。”

奉俊昊、昆汀、大衛芬奇、斯科塞斯……他們都是，邱木自然不會覺得自己與眾不同。

“那不知，邱導您是否覺得，新浪潮的那一套苦悶的模式已經過時，所以，在您的電影裡，擯棄了那一套模式？”

“不。”

邱木搖了搖頭。

“電影是一個需要認知的過程，這和學習是一個道理，你和一個只學過基礎物理的人說量子力學，你們肯定無法溝通，因為，你們的認知不同，新浪潮帶給電影的改變不言而喻。”

當然。

在此，邱木表示很厭惡那些拿著電影鄙視鏈裝B的人們，自以為是覺得藝術電影更加高階，因此鄙視其他……

在邱木看來。

這更是一種無知的表現。

牛B不是裝出來的，孫子才是，這句話適用於所有裝B犯。

“我依稀記得，我以前在一本書上看見過這麼一句話，真的發現不在於新的景觀，而在於新的目光……所以，一部電影，你覺得不好看，不看便可，永遠不用強迫自己來看一部電影。”

無論它是不是經典。

邱木默默在心裡補充。

就像他曾經在某個時期翻開的《百年孤獨》，寫的什麼**玩意？直到後來再翻開它，才覺得，驚為天人。