089：搬運工不懂電影(第2/3頁)

“而《夏洛特煩惱》，算得上東區近些年來難得一見的喜劇佳作。”

“在這個略微荒誕的故事中，我們能找到各種難以複製的角色群像，即便是那些只露面一兩分鐘的小角色，都讓人印象深刻。”

“嬌羞百態的孟特嬌、擁有著專屬BGM的袁華、渾身充滿了憨氣的大傻春、愛好收禮的王老師、好色而一本正經的校長，還有那充滿了油膩的陳凱、老牛吃嫩草的夏洛母親……”

“當然，還少不了那個似乎充滿屌絲氣質的主角，夏洛。”

“在把我們逗樂的同時，其實，電影充滿了一種諷刺。”

“在這裡，恕我簡單地將近些年的喜劇電影分個類，純爽、屌絲逆襲、黑色幽默……這是眾多電影三種模式。”

“其中。”

“純爽，顧名思義，單純地爽，比如《大時代》，它告訴我們，只要我們閉上眼睛，這個世界充滿了紙醉金迷，帥哥美女，都會在我們身邊遊走，而我們需要做的只是簡單地咬緊牙關，接受這一切。”

“而屌絲逆襲，則會有所不同，它會教育我們，我們每個人或許充滿了屌絲的屬性，但，終究會在一場電影的劇情中得到成長，從少男少女的狀態之下變成大人。”

“例如在美區流行的小人物拯救世界的題材，我們終究會在某種契機之下，面對挑戰，戰勝敵人，長大成人，最後得到成功，洗去身上的屌絲屬性。”

“在這裡。”

“純爽電影主要負責在現實之外構建另一個現實，相當於我們夢中的世界。”

“屌絲逆襲則試圖在幻想和現實中搭建一座橋樑，讓我們從幻想走入現實，來一個華麗轉身。”

“而黑色幽默。”

“則更加有趣，它會告訴我們，現實從來不會以幻想為中心，那些小人物無論多少次置身於幻想，最後都得迴歸現實，繼續成為一個小人物。”

“這一點。”

“其實在邱木的上一部電影《無人區》中，早有體現。”

“一個置身於野蠻之地的文明人，按照正常的邏輯，我們本應該是在野蠻中找到文明與道德，最後重獲新生。”

“但邱木告訴我們，新生，那是什麼東西？哪怕是死，你也沒有新生的可能性。”

“分析了三者的區別，再讓我們來重看夏洛特這部電影。”

“如果沒有最後夏洛在馬桶上醒來的劇情，這便是一部徹頭徹尾的屌絲逆襲的電影，重生，走上人生巔峰，最後發現身邊所愛，難能可貴。”

“可，邱木不同。”

“他給了我們一個醒來的世界。”

“並且，在醒來的世界中，夏洛，依然是那個夏洛。”

“他或許不再是一個不珍惜老婆的渣男，但他，依然是那個屌絲，可能更甚一籌，他進化成了一個巨嬰。”

“一個依然依靠著老婆的巨嬰。”

“所以，無論是《無人區》，還是《夏洛特煩惱》，其實都保留著邱木一脈相承的語言。”

“哪怕，這是一部喜劇，邱木依然要告訴我們，放棄幻想，擁抱現實，什麼他日若逐凌雲志，那都只是黃粱一夢。”

“不得不承認，這非常地邱木。”

“你以為自己出糗的事情都能過去？不，你想多了，你的人生的糗事才剛剛起步。”

“因此。”

“在我看來，夏洛特是一部喜劇電影，但又不那麼喜劇電影。”

“最後，補充一點。”