644  力捧的物件 (第2/2頁)

韓三爺讓出三個點，可不只是駱天明能賺到，參與駱天明片子的製片公司、經紀公司、發行公司等等，全都跟著佔便宜。

也就是說，等把駱天明的損失補回來時，那些公司也跟著等比例賺到了相應的利潤，而這些利潤本該是國內的。

韓三爺這麼幹，往小了說是以權謀私，往大了說，甚至有賣國的嫌疑，所以駱天明才說他不想當這個官兒了。

但韓三爺卻毫不在乎的哈哈一笑：“放心吧，我心裡有數。你是我們國內唯一一個在好萊塢站穩腳跟的人，我們給你些支援，也是應該的。”

駱天明疑惑的道：“唯一一個？有點誇張了吧？程龍、李蓮傑、章子飴，不都打入好萊塢了嗎？”

韓三爺擺擺手道：“他們的情況你還不瞭解嗎？他們在好萊塢，都是仰人鼻息的，別人讓他們拍什麼，他們就得拍什麼。

可是你不同，你自帶資金，完全可以自己玩兒自己的，即使別人不給你資源，你也自己創造資源。

更重要的是，你還年輕，還有幾十年的巔峰時間，可以做足夠多的事。”

駱天明明白了，同時也感覺到肩上沉甸甸的責任。

好萊塢對外的文化輸出，早已不是什麼秘密，華國在崛起的過程中，必然也和米國進行競爭，其中文化的戰爭必不可少。

由於米國的國力強盛，導致米國民眾的消費能力很高，也就讓好萊塢有個巨大的本土票倉，能夠支撐他們不斷的拍出好看的大片。

華國此時的國力還不行，消費水平也低，自然支撐不起大片的票房。

此時的國內電影，投資一個億都很難收回成本，換算成米金，才一千多萬不到兩千萬。

這個投資標準，在好萊塢絕對屬於小成本製作，兩者的差距可見一斑。

那麼華國要對抗好萊塢的文化輸出，唯一的辦法，就是把人才送到好萊塢，藉助他們的平臺，拍攝自己的電影。

但好萊塢的人也不是傻子，他們允許電影中有華國元素，但絕不允許出現宣傳華國的東西。只要出現華國的鏡頭，必然是髒亂差的那一面，好的一面從來沒有。

李蓮傑、程龍、章子飴他們不想宣傳華國好的一面嗎？

他們當然想，可是他們拍的片子不由他們做主，連導演都沒有最終剪輯權，更別說演員了。

要說導演，就不得不提李桉和吳雨森了。

李桉靠一部《臥虎藏龍》名聲大噪，可主角玉嬌龍的思想和行為方式都是西式的，東方思想的李慕白和俞秀蓮則被拍的非常憋屈。

吳雨森的《風語者》之所以失敗，除了對戰爭場面的控制力不夠，將戰爭拍的像黑幫鬥毆之外，還因為他想表達的東西沒表達清楚，太敷於表面。

也就是說，沒有商業片的爽快感，也沒有文藝片深刻感，自然會失敗。

但為什麼會這樣？全是導演的責任嗎？未必吧！

在資本主導下的好萊塢，所有人都是工具，想要擁有自己的思想，實在是太難了。