第一百二十四章，拿來吧，你(第1/3頁)

生宣白紙鋪在長桌之上，吳丹青手持一兼毫毛筆，上去就是筆走龍蛇，那一副行雲流水的樣子不知道的還以為在寫字，實則是寫畫。

所謂之外行看熱鬧，指的是吳毫，內行看門道，丁廷嶽算是半個內行人。

在下筆之時要有整體設計，尤其是墨色，要注意黑、白、灰的安排，用墨要整體，一般講：

“濃破淡”較融合，而“淡破濃”由於生宣紙有先入為主的特性，尤其是濃墨八成干時再用淡墨或清水去破，這樣，先畫的就比較清晰。

黑，就是濃墨，灰是淡墨，白是白紙，是空間其留白和白紙空間要呼應好；

吳老友所畫之線的疏密變化，竟然也造成灰的效果，然後則是積墨，為了使畫面更加濃厚，光影素描濃縮於之前粗線之中。

黑中有灰，灰中有黑，非常的協調。

而緊接著是以透明、乾淨為主的淡墨，不是那種山巒線條，剛剛所研的墨派上了用場；之所喲不能用墨汁，是因為沒有筆痕的力度。

淡墨是墨韻的主要成分，水太少畫面會幹燥，水太多又會爛掉，要做到淡墨潤而不爛，同時還要和空白、白紙、濃墨的對接、呼應，方可造成黑、白、灰和諧的整體

同時，淡墨要與濃墨呼應、對比、相互依託，同時保持它自有特色。

而吳老哥則是在生宣白紙的上方，單獨用淡墨淡營造陰雨、霧氣、冰雪的氣氛，更能發揮它的特長，妙不可言。

兼毫毛筆一點點地在淡墨上積墨，一遍比一遍更重，淡墨上置淡墨或置上淡顏色都會破壞它的效能，易發悶、顯髒，失去透明感。

“厲害啊，厲害。”

丁廷嶽忍不住地開口稱讚道，雖然一知半解的，但不得不說這手法確實是神乎其神。

尤其是那種線條手法，隨意性強，長短參差不齊，輕鬆自然，猶如披麻；將山、石的脈絡和質感描繪得淋漓盡致。

這一副水墨之山巒，從平視角度為主，略帶俯視，會看到其頂上聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結晶體，一簇簇的苦點區分出各個礬頭的外形，平列展開於畫面上。

尤其是天上陰雨綿綿，頗有一種江南山水景色之感!

啪啪啪～

不愧是畫聖吳道子的後代傳人，這一手可真的是妙不可言，童顏鶴髮的吳丹青那小表情很是得意，終於震得住這小子了!

“小友，請。”

“那在下就獻醜了!”

丁二少取了一隻狼毫硬筆，在吳毫的目瞪狗呆之下，竟然在吳丹青剛才那一副水墨畫上開始作畫。

“靠，你知道這在外面價值千金嗎?”

“多少人都求之不得，你全毀…………”

當然，話還沒有說完，就在其爺爺的死亡之瞪的眼神之下閉上嘴巴，委屈的像個一百多斤的孩子。

在那皮紋繁亂和質地的主幹樹下動筆，閉目思索了片刻，究竟要增添一些什麼?

對了，水墨之山，必須有水墨之虎啊，彷彿靈光乍現一般，將腦海之中的完達山一號的樣子唰唰唰地描繪出來。

前人畫虎多為臆測，著重虎威的表現，至於虎的形體結構則不免有失；但丁二少筆下猛虎，既不失虎的威猛，又富有人性，含有一種溫情，同時結構準確。

凡一肌一脊、一肩一爪，無不精力磅礴，精純逼真!

一氣呵成畫完之後，又在其大片的留白之處，寫了一首詩：

“畫虎先從養虎看，張髯意態託毫端；點睛擲筆紙飛去，月黑風高草木寒。”

本來想畫個圓圈，裡面寫個“嗷”字，但如果這樣幹了，後果不堪設想，絕對很嚴重。

“好好好，將老夫這一副山水之畫，變成了虎嘯山林，卻顯得異常協調。”

吳丹青見獵心喜稱讚道，絲毫不關心什麼喧賓奪主的事情，有如此之丹青天賦，他高興還來不及。