第七百二十二章 戛納(第2/2頁)

全場起立，萬年一行上臺，觀眾的反應極為熱烈，等了好一會兒才安靜下來。

寧皓跟萬年裝大尾巴狼，面色平靜，內心裡早就歡呼雀躍。

甭管是經歷了多少次，全場歡呼帶來的顫慄跟激動都無法磨滅。

······

“《寄生蟲》令人眩暈，精彩絕倫，完全無法歸類。導演在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存。很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。”

“《寄生蟲》是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇，寧皓將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比。”

“《寄生蟲》非常全面地展現了寧皓的看家本領：樸素的設定，通俗的故事，猜不到的反轉，精妙的節奏，諷刺的人物對立，深刻的社會關懷。”

“《寄生蟲》既縝密又具有娛樂性，節奏十分完美。導演採用了一種更接近社會現實主義，更加型別片的風格，儘管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素。不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什麼，《寄生蟲》中道德上有缺陷的怪物完全是人類。”

《寄生蟲》首映之後，被東西方記者熱捧。

這並不是針對哪一方的特供片，型別片的敘事和結構讓所有觀眾都能毫無芥蒂的去理解，同時劇情上的鋪墊，如男主角高考數次未透過是因為偏科，女兒考上了藝術大學，但卻沒學費，這些情節的加入讓故事更加淺顯易懂。

少了點探尋的趣味，但也減少了誤讀，不會讓觀眾產生“一家子這麼牛逼，是怎麼窮成這逼樣的”這種疑惑。

青年影視也是全面開動，北美、國內、亞洲全線開始宣傳，大眾化喜劇，在哪兒都有足夠的市場。

《愛樂之城》可能需要奧斯卡的助力，但沒聽說過喜劇片也得靠獎宣傳。

《血觀音》的出現，讓戛納的交易市場好好瘋狂了一把。

鞏皇在多年之後，再度收穫了全線讚譽，

“恰如其分爛熟的蘋果，三代女人的故事，無不精彩，對白與鏡頭透露出的內涵也很棒，親情笑裡藏刀，愛情全都幻滅，三刀六洞，鮮血淋漓。很可惜電影沒能參加主競賽，要不然，鞏麗將是黛安·克魯格最大的對手。”

“在傳統黑幫片框架的幾個方向逼向極致的犄角，大半劇作如幽暗園林一般鬼魅叢生攢簇掩抑，奇詭細膩的人物心理鋪陳實為中國創作者獨有，群戲表演水準之高時時刻刻如鯁在喉。”

鞏麗的老辣，爐火純青；張婧初的掙扎，堪稱脫胎換骨；文琪則讓戛納驚喜，幾乎與另外兩人勢均力敵。

之後幾天，萬年輾轉於各個酒會，宣傳、套近乎、賣片，只是沒碰到韓國片商招待，遺憾···

《寄生蟲》跟《血觀音》的銷售情況不錯，青年影視如今渠道很廣，基本賣的都是小國的版權，歐美亞洲區直接發行，買斷太吃虧。

當然，發行上還得按照計劃來，等到威尼斯、多倫多、平遙亮相一圈之後，才會在北美上映。

國內的上映時間反而要早一點，定在了七月份，寧皓回去之後，又得頭疼剪輯的事情。

除了青年影視的幾部電影之外，還有部比較奇特的電影也來了戛納，《中邪》。

模仿《鬼影實錄》的搖晃鏡頭和粗糲質感，外加有著民俗氣質的故事設定，都讓這部電影的氣質十分獨特。

這種民俗風的恐怖作品本來也可以成為文化輸出的一個口子，可誰讓結界強大，妖鬼遁形，國內也就只能拍點狗屁倒灶的古裝片出去騙老外。

而除去優點和創新之外，《中邪》的問題著實不少：製作粗糙堪比上世紀，人物邏輯混亂，最後的結局同樣一轉科學解釋，味道不足。

也就是吃了開山之作的紅利，要是論恐怖程度，《走近科學》可一點都不虛。

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