第四百二十六章 還是你狠(第2/2頁)

“我媽說，懷我那會兒，她聽的是歌劇。要不你也回去試試？”

萬年壞笑道，“沒準未來孩子一出生，長得跟我似的，你多賺！”

“滾，真要長得跟你似的，我得砍死你！”

寧皓撇撇嘴，“別說廢話，有啥意見？”

“就是這個潘肖啊，劇本里說他一直很看重時間，有什麼原因嗎？”

萬年翻了翻劇本，“還有，他這麼個要錢不要命，要名利不要道德的人，最後為啥能義無反顧的去救那個舞女呢？”

“浪子回頭，人心良善唄，在無人區裡頭經歷了那麼多，他肯定還是有所成長的。”

寧皓解釋道，“至於那個時間嘛，我的理解是，潘肖就是單純把時間和金錢掛鉤，這麼一來，說話還能顯得高深一點。”

“就單純一個浪子回頭？他就一點牽掛沒有，能為了一個萍水相逢的女騙子不要命？我總感覺，好像缺點什麼？邏輯上不夠完整。”

“極端的環境下，人是會有些極端的想法的。”寧皓又道，“他要是最開始就能報警，這一切都不會發生。但是故事不能這麼寫，那就沒意思了。”

“那他有沒有家庭？”

寧皓皺皺眉，“這重要嗎？”

“當然重要了，這都是背景啊！”

萬年接著道，“家庭也好，愛也好，這都是內化的角色動機。就跟《盜夢空間》似的，男主角的最底層動機就是回家看孩子。潘肖這個角色，他太符號化了，只知道愛錢愛名，沒原因，也沒背景，轉變起來太沒根據。”

一條路走到黑的角色不需要這種東西，比如《老無所依》裡的變態殺手安東，又比如《無人區》裡頭盜獵鷹隼的黑老大。這都是一條路走到黑的角色，沒有轉變，只有一層層揭開外殼出現的黑暗，觀眾只需要知道他們“是何”，不會關注“為何”。

但是潘肖不一樣，丫簡直是從小丑變成了半個聖人，捨生取義救舞女的這種行為應該有點內化的動機，這樣才能說得通。

說來很怪，寧皓的電影裡，主角內心發生轉變的情況，很稀少。

最好的反而是《香火》，真和尚變成了假和尚。

《石頭》裡，包世宏從頭到尾只想著救廠子。

《賽車》裡，耿浩從頭到尾就是要洗脫自己的嫌疑。

《黃金大劫案》倒是講述了一個小混混轉變成英雄的故事，但是那故事過於結果論，完全沒說服力。

《無人區》也有點這個意思，潘肖從開頭的訟棍，經過無人區裡的一番奇遇之後，就變成了英雄。相比於小東北要好些，轉變還算順滑，可是在動機上還是有點缺乏。

“最煩你們這幫改劇本的，”寧皓咂咂嘴，“說吧，你有啥想法？”

“我覺得，給他加個天煞孤星的設定就行了？”

“啊？又死全家啊？”

萬年眨眨眼，“不光死全家，還得來個絕症···”

“咱又不是拍韓劇，至於嗎？”寧皓不太理解，“這轉變挺順溜啊，怎麼就不合理了？“

“舉個例子，潘肖就相當於石頭裡那個國際大盜，有自己的一套準則。可是呢，跑到無人區裡來之後，他的那套規則失效了，被一幫本地小賊搞得灰頭土臉。”

萬年道，“但是呢，經過這一切，麥克還是那個麥克，最後仍然按照自己的規範，用自己的方法從馮董手裡偷走了翡翠。既然這樣，潘肖為啥非得改變自己的準則，變成善人？”

“一路走到黑的話，是不是不太好？”寧皓也頭疼，改了三年的本子好不容易過審，他是真不想再出什麼么蛾子了。

“沒讓他一路走到黑啊，我就是給他新增一個設定而已。”

萬年解釋道，“孤兒院出身，所以他只能追逐名利。再加上身患絕症，所以他看重時間，想要在最後期限到來之前成名，最好還能掙夠錢。之所以救那個舞女，也是為了上頭條，得到一個英雄的名聲···”

“不行，不能一開始就把名聲當成最終追求。還是該落腳在絕症上。”

寧皓沉吟道，“應該把絕症設計成能治癒的那種，一邊是掙不夠的錢，一邊是不斷消耗的時間，讓他就那麼掙扎。最後去二道樑子的目的也不單單為了舞女，還為了那一百萬。有那一百萬，他就能去治病。因為沒搶到錢，他才最後選擇和黑老大同歸於盡，成全自己的名聲。”

“怪不得都說你們這幫搞藝術的是魔鬼呢，對角色這麼狠···”

萬年笑道，“這麼一改就妥了，比原來順溜了不少。”

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