第三百七十五章 差距啊(第3/3頁)

“以後你就知道了，走，帶你去看看我們的攝影棚。”

萬年拉起姑娘往一邊的攝影棚走去。

青年影視一共租下三個攝影棚，第一個是主角家跟蔣倫家的佈景，第二個是動作戲的拍攝場景，第三個則是綠幕棚，拍攝需要後期處理的場景。

《升級》的亮點，一在將反烏托邦題材跟驚悚題材結合產生的新奇感，二在極為精緻且新鮮的動作設計。

植入智腦之後，男主的動作戲十分乾脆利落，雖然是拳拳到肉，但並非是傳統肉搏的套路，而是類似於《駭客帝國》中尼奧的動作。

智腦透過預知敵方動作來設計應對方式，簡單一點說就是，未卜先知。

未卜先知的動作套路加上反重力的“太空步”格鬥，讓這部電影在一眾低成本血腥片中脫穎而出。

為了拍攝這種動作，劇組的動作指導和特效指導就想出了一個餿主意。

既然裝置不夠，那就用威亞來補足。

二號攝影棚中，這是一個客廳佈景，表面上看平平無奇，雜亂，茶几上放滿了藥瓶。

抬頭一看，好傢伙，密密麻麻的鋼絲掛在房頂上，活像是糾纏在一起的耳機線，看一眼就渾身不適。

地板上，動作指導正在試驗威亞的排布方向是否正確。

他穿著一件古怪的衣服，腰部帶著多個介面。不同的方向上都綁著威亞繩，隨著他的動作，鋼絲也隨之收緊，將他的動作控制在某個角度內。

他身體前傾，身後的鋼絲隨之拉緊，腰部一用力，雙腳著地，整個人就呈45度角傾斜倒向地面，跟邁克爾傑克遜那個經典的傾斜舞步很像。

&nj靠的是帶鉤的鞋，而他靠的則是威亞。相同之處也有，那便是雙方都需要很強的核心力量。

換句話說，就是腰得好！

動作指導身體前傾，後方的鋼絲會把他拉住。他身體後仰，前方的鋼絲又會把他固定在某個角度上。這麼一來，電影裡那些看起來不可思議的動作就能很順暢的做出來。

也許，好萊塢有更加先進的拍攝裝置，但是如今，萬年他們就只能暫時依賴威亞來實現這些動作。

這便是基礎工業上的差距。

就拿失重場景的拍攝來說，《流浪地球》拍攝的時間是後世的2017年，即便是那個時候，國內拍攝失重場景靠的還是威亞。

而在幾年前的好萊塢電影《地心引力》中，人家是怎麼拍失重鏡頭的呢？

在拍攝時，演員其實是被固定在一個機械臂上，和攝影機做相對運動來模擬失重效果。而且為了便於表演和拍攝，演員的宇航服（包括頭盔玻璃）是後期合成上去的。好處是拍攝效果好，演員表演起來也更輕鬆。缺點就是貴，很踏馬的貴。

除了特效之外，部分導演還喜歡使用力大磚飛的拍攝套路，只要勁兒夠大，磚頭也能飛出地球引力圈！

用這種思路的，一般都是早期的科幻片導演，諾蘭這種老牌電影人顯然也屬於這一類。

《2001太空漫遊》在拍攝時，庫布里克直接造了一艘自帶人工重力艙的飛船。相比之下，《盜夢空間》中的失重走廊和酒吧都算是小兒科了。

跟這個一比，吳鴿子的暴力美學簡直就像是小孩子過家家一樣可笑。

這才叫真·暴力美學！

而這，也就是國內電影和好萊塢電影最本質的差距。

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