第二百三十四章 長生殿(第2/2頁)

萬年老實回答道，“沒學過，以前學過舞蹈，沒學過崑曲。”

“我聽你媽說，你這次是電影裡的角色會唱崑曲?”

“對，角色叫白小年，工青衣。”

蔡正任點點頭，“我工小生，按理說，這專業不太對口。這麼著吧，我就教你些青衣基本的身段跟唱腔，你好好練練。要是之後還想學，我給你找個工青衣的學生，你再往深裡學一段時間。”

說罷，他找了個椅子坐了下來，給萬年開始掰扯今天的講課內容。

凡是唱崑曲的，幾乎沒有不會牡丹亭跟長生殿的。

今天，蔡正任教萬年的，就是長生殿裡頭的第四回：春睡。

這段戲講的是，某個春天的早晨，楊玉環起床洗漱完還有點困，於是就睡了個回籠覺。

俗話說，春困秋乏夏打盹，睡不醒的冬三月，這樣的事情，在大家身上也時有發生。楊貴妃雖然是四大美人之一，但也不免被睡魔所擾。

劇情雖然簡單，但是越簡單，演起來反倒是越困難。就跟陳小二吃麵條似的，人家蹲在那兒表演，看上去就是哧溜哧溜的吃麵條。要是小鮮肉蹲那兒，他就是表演的再用力，演出來的頂多也就是個超市倒閉大甩賣的時候，扔在門口的破人體模特，手裡還端著一個破碗。

想象一下，如果是你，如要如何表現豐腴慵懶春睡中的楊妃？演的好了就是楊貴妃，演不好就是憨憨冬眠的胖熊。

“跟著我學。”蔡正任理理空氣水袖，吟道，“夢迴初，春透了，人倦懶梳理。”

邊吟邊把雙手合在臉頰的兩側，手指微動，嫵媚勾人。

蓮步輕移之間，雙手搭在身體兩側，款款而行。左挪步時身體側向左，上右腳，上半身重心前移，腰胯則留在右。待右腳跟上時，身體重心又向左，下沉重心又轉身。幾步之間，一個身體柔弱無骨，行走間搖曳生姿的楊妃就來到了眼前。

“昨宵侍寢西宮，未免雲嬌雨怯。”面色嬌羞竊喜間，就把慵懶春睡的緣由給交代了出來。

一句吟完，蔡正任道，“來，你試試。”

萬年也沒託大，直接唱腔動作連著上，就是學著蔡老師剛才走路的樣子來了幾步。雖然沒那種蓮步輕移，婀娜多姿的樣子，但也有了幾分慵懶嬌媚的神韻。

蔡正任看的興起，又讓他帶著唱腔來一次。

崑曲雖然叫崑山腔，但這個腔調更多的是表明表演中的唱詞的讀音特點，而並非是用崑山的方言來唱詞。

像是崑山腔，還在頭腔時，特別要表達對於入聲字要斷，對於去聲字或有豁腔，對於上聲字或有頓腔，陽去聲字或有出腔於陰平聲字，再上行等把『平上去入』的唱，在頭腔出腔時，就要表現出來四聲的不同，而且或還明確記於工尺譜上。

所謂的腔，是顯示唱法的不同，而不是與土音的依字聲行腔有何相關。

都是用普通話來唱，區別就是重音以及拖腔的不同。

不過，說是這麼說，但是崑曲的唱腔咿咿呀呀，拖腔跟說話一點不一樣。

萬年試著唱了一句，除了“夢迴初”還在調上之外，剩下的幾句全跑調了。

蔡正任也沒生氣，笑道，“第一次，記不住唱腔也正常。長生殿，我以前也演過，要是有興趣，可以找一找上昆的一些演出錄影看一看。”

上昆，就是滬上崑劇團，蔡正任跟張晉嫻的長生殿也是名作，全本十個小時。張晉嫻老師一顰一笑之間滿滿都是楊妃的高貴跟嫵媚，可謂是傳統美人的典範。

萬年點點頭，把蔡正任的一些意見記了下來。

臨走之前，萬年又問，“蔡老師，我這次要演的角色是一個青衣，還是司令官的男寵。以您的眼光來看，這個角色在演的時候需要突出女性化的特徵嗎？”

在上一世看風聲的時候，蘇有鵬演的白小年哪裡都好，就是女性化的痕跡太重。萬年之前聽過，梅蘭芳先生在臺上是絕世美人，在臺下則是偉岸丈夫。

那麼，白小年在生活裡，是應該往美男子的方向演，還是應該往女性化，陰柔的方向演呢？

萬年最近一直在思考這個問題。

“這要看你的理解了。”蔡正任答道，“我演許仙，可以綜合巾生的瀟灑跟窮生的寒酸。但是，有的演員就認為，許仙就該是個巾生。理解不一樣，演的也就不一樣。”

“所謂戲中求細、細中為戲，理解的透了，你才能掌握準確的人物內心節奏。”

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