第277章、安塞爾・亞當斯

次日上午10點。展館前廣場，主辦方按程式進行了短暫的開幕儀式。博覽會正式開啟。

亞當斯隨著參觀人群緩緩進入到展館內。若熟悉攝影的人，一定能認出來這位一臉大鬍子、鼻子有點向左歪的老人。不過他居然被小蝴蝶扇得年輕了40歲（彼世界亞當斯生於1902年2月20日、卒於1984年4月22日）。現代相機的發展，已無需他發明區域曝光法了。所有你想要的影調，都可以由相機裡的包圍曝光、增減曝光檔，以及精準的各種測光模式完成。無需拿著一支測光表，憑經驗和心算出各種光圈和快門的數值。

這個世界，他還是攝影師，還是擅長捕捉大自然的幾何肌理。還是對影像細節、光影明暗變化的層次有極其苛刻的追求。與前世彼世界一樣，他一直只用8×10皮腔單頁片拍攝，哪怕是放大1倍的照片也不符合他心中的標準。所以他的照片都是底片多大，就印像出同等大小的照片。

亞當斯習慣性地先參了林好夫、哈蘇、徠卡、祿來、米諾克斯、羅敦司得、施耐德等熟悉的歐洲相機和鏡頭廠家，雖德國相機和鏡頭幾乎和2年前沒有什麼變化，但依然讓他流連忘返。不過冥冥中有什麼在引導他，趕緊多逛逛其他國家的展廳。

尼康、佳能、美能達、柯尼卡、騰龍、確善能、威塔、奧林巴斯、富士、索尼……，倭國一直是以同類產品生產廠家數量領先，去爭得了一席之地。他很看不起倭國的相機品質。可他卻不知道，前世倭國就是靠數量優勢先和其他國家的廠家拼殺，最後自己內部再鬥，最終大浪淘沙形成全球壟斷。

亞當斯很快就走過了這些以135相機為主的相機展廳。在勃朗尼卡、瑪米亞等中畫幅展廳前稍事停留，心中的呼喚還是沒有停止。

他繼續往前走。來到展廳另一側稍微中央的位置，那一枚精緻的立體十字星芒吸引了他的眼光。藍星集團這段時間如雷貫耳，他們是高科技公司吧，今天怎麼在影像博覽會上看到他們？帶著疑問，他靠近了展廳，這時正好一架120中畫幅數碼相機拍攝到他的大鬍子，並將畫面實時傳送到展廳中央10米的大銀幕上。他對自己的形象當然清楚，只見根根毛髮纖毫畢現。雖現場光線未經精心佈置，但臉部的影調、色彩，尤其是極端黑暗的部分還有細節，而高光部分居然沒有一片死白，頓時便愣住了。

這種細節的圖片，他只有用放大鏡在自己的照片裡才能有所體會。而現在幾百寸的放大下，幾乎沒有多少損失。太不可思議了。

“亞當斯？安塞爾?亞當斯先生？”

一個聲音打斷了亞當斯的沉思，面前站了一位比他還高許多的少年，面容好似有點印象。

“嗯，我是。請問你是？”

“馬由，藍星集團馬由。歡迎你來到我的展廳。”馬由也有點蒙圈，他只是抱著開玩笑的心態，想著影像展上出現了一個酷似亞當斯模樣的人，便上前問了一句。哪知真的是他，蝴蝶翅膀看起來調皮了，亂扇了一下。

“很高興認識你，馬博士。我知道你。你可是數學家，不對，好像你是文學家，還是不對，你是科學家，對對，我上個月看到你寫的影象感測器論文的報導，很感興趣，雖然我看不懂。也不對，天哪，你居然是企業家。我能看看你們牆上的這些照片嗎？”亞當斯也很意外，居然在這裡碰見了這位少年俊才。

“你這邊請，請允許我給你介紹一下。你看到這一張，是我們最新的科技產品，2400萬畫素，得樂思645DF型，全畫幅SCCD影象感測器拍攝的。鏡頭使用的是《大師甲*》24mm F/3.5，四向移軸鏡頭。完全校正了建築的透視變形，我記得你習慣使用皮腔機拍攝8×10頁片，這就是類似皮腔移位的校正效果。不過比柔軟的皮腔更加精準可靠。而且如你所見，經得起極端放大而幾乎沒有損失。至少是肉眼無法察覺，哪怕如你這樣的攝影大師。”

“哦，MGD！60×45的中畫幅吧，你怎麼會說是全畫幅？”

“抱歉，是我沒解釋清楚，是這樣，柯達的數碼相機你瞭解吧？”

“是的，那是個玩具。”亞當斯一臉不削。

“如你所說。倭國和米國的數碼相機都是玩具。他們為了節約成本，將本應36×24規格的片幅，縮小到22.5×15，他們稱之為APSC。你知道，片幅才是硬道理，感測器生產要求極高，成品率也很低，所以他們故意就尺寸縮小，從而提高成品率，降低成本，卻枉顧攝影師的感受和需求。你說他們的是玩具，我非常認同。而我們的SCCD卻是足尺寸的中畫幅，所以稱之為全畫幅。”對什麼人講什麼話，這些年馬由還是學得了不少。面前這位連一倍放大都不容許的，怎麼能接受指甲蓋大小的感測器片幅。

“SCCD是我們公司獨創，最接近膠片效果，但在寬容度、解像力以及顆粒度等各方面都遠優於膠片的一種新型感測器。不是他們那種垃圾般的CCD或者CMOS所能比較的。因而才有你面前看到的，無論暗部還是高光都極有層次。色調也很豔麗卻不妖媚。按你們攝影師的專業術語就是色彩很正。你同意嗎？”

“是呀，不可想象。完全不可想象，這麼小巧的相機，卻能拍攝出如此精美而有細節的圖片。能給我介紹一下這款相機和鏡頭配置嗎？”只有亞當斯才會說常人用起來笨重的120相機，是這麼的小巧。這當然是和他習慣使用那種大畫幅皮腔相機相比。

這時，現場參觀人群中不少人認出了馬由和亞當斯。見到兩位各自領域頂尖人物在交流，他們也很感興趣，靜靜地聽馬由介紹。不是會意地輕笑幾聲。

“請看這幅照片下面的這個櫃檯裡，展示的就是我們膠片及數碼，兩個系列的120膠片相機和645全畫幅數碼相機，他具有……等功能，具備目前專業相機領域最強悍的功能。配備了《福倫達》、《大師甲*》兩種可以互換的鏡頭系列，其中福倫達這款240年曆史的鏡頭，我就不用多介紹了。可能你也看到新聞，現在已被收入我旗下。我們研發出了世界最頂級的全新光學玻璃，再透過計算機全新最佳化設計，經超精密數控加工技術，以及全新的鍍膜工藝。質量減少50%，畫質卻提升了60%。我們這次推出了24mm F/3.5 APO &nm F/3.5 APO &nm F/2.0 APO &nm F/2.8 Macro APO ASPH微距鏡頭、200500&nm F/3.5 APO ASPH中長焦變焦鏡頭。另外還有2X增倍鏡。可謂目前全世界最精湛的鏡頭。其真實效果你也看見了，相信找不到那臺相機可以媲美。其中《福倫達》主要針對膠片，《大師甲*》則是為數碼最佳化的專用鏡頭。”

“太棒了，現在年齡偏大了。我再也扛不動笨重的大畫幅相機了。哪知道今天碰見了馬博士，有如此意外收穫。我得買一臺回去試試，相信我能背的動，畫質目前看起來也能滿足我的期望。”

“亞當斯先生，請允許我再給你介紹我們的135相機系列，我知道你不喜這類小相機。但或許有驚喜喲。”

“好吧，恭敬不如從命。”

“你看這些30寸40寸的照片，你若不親眼看見，能相信是這麼小的135相機拍攝出來的嗎？”馬由話未說完，四周的人群都轟然一聲，紛紛議論起來。等大家聲音稍微小一點後，他繼續介紹道：

“我們的135系列有兩個品牌，分別是主攻膠片的《康泰克斯》系列，以及主攻數碼的《得樂思》系列。我重點介紹數碼相機系列，他們擁有……尤其是連拍速度達到8張/每秒。而且還具有光學防抖功能，相信體育記者、喜歡捕捉人像的攝影師，畫質和功能兼具，這是你們不二之選。”

“135兩個系列的鏡頭配置比120更加豐富，這次推出了《福倫達》藍圈鏡頭有12mm F/2.8 APO &nm F/2.8 APO ASPH恆定光圈變焦鏡頭、70200mm F/2.8 APO &nm F/2.0 Macro APO&nm F/1.0 APO &nm F/2.0 APO &nm F/2.8 APO ASPH長變焦鏡頭等7支鏡頭。 經過創新設計，我們的所有鏡頭比其他品牌鏡頭的鏡片數量少1/31/2。重量輕了50%。”

“《大師甲*》前面7支鏡頭的焦段、技術引數和《福倫達》一樣，只是多了紅色“甲*”標註，以及鏡頭架構名稱不同。第8支鏡頭則是專門為體育記者專門設計的5001000mm F/3.5 APO ASPH。”

“總之，福倫達和大師兩種品牌的鏡頭，全部都是雙A鏡頭。”

這是馬由參照德國徠卡鏡頭的技術引數進行的標註。這種鏡頭在徠卡鏡頭中都是少見的頂級鏡頭。大多APO或ASPH，很少兩者兼顧。其實馬由這些鏡片和鏡頭的技術引數遠不止這點技術，只不過他沒有必要剛開始標新立異。

……

馬由陪著亞當斯去了展廳一側的咖啡廳，他有一個想法，要和亞當斯坐下來商量。

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