肖遙耐心的說道:“市場上和田玉的手鐲確實不多見,和田籽料的就更加稀少。

究其原因,主要有兩點。

一是和田籽料大料少,多為小料,並且或多或少帶有綹、裂,可切作手鐲的大料很少見。

二是和田玉質不同於翡翠,本來就不通透,在切開之前,很多內部的缺陷很難事先被發現,開手鐲的風險極大。很多時候選擇了開手鐲,卻發現內部缺陷很多,這就造成了巨大的損失。因此很多可以用來開手鐲的料子也被利用來切牌子、做山子或者大把件等。

能夠開手鐲的料子本來就不多,人們又通常不敢這樣選擇,所以市場上的和田玉手鐲自然就不多見了。

這一隊和田籽料手鐲屬於難得一遇的收藏級別,如此結構、細度、糯性、白度俱佳的籽料手鐲堪稱天成之作,值得你永久收藏。”

聽肖遙這樣一說,方素惜越發覺得手中拿的這一對羊脂玉手鐲美不勝收。

這一對手鐲,玉質質地緊密,溫潤無瑕,鐲身琢銀杏葉翩飛若雪,靈動迎風,瑰麗而夢幻。

儘管她對於雕刻一竅不通,但欣賞美的眼光還是有的。小小的鐲面上,風起,葉舞,或兩兩相依,或小簇成團,或競相追逐,神韻各異,頗具動感。其琢磨規整,拋光細膩,留白處熠熠如美人之肌,讓人驚豔不已,精細處銀杏葉脈如絲,可見做工之用心,技藝之精湛。

方素惜越看越喜歡,忍不住說道:“我很少見到手鐲上有這麼精細的雕刻,這應該算得上是頂級雕刻工藝了吧?這樣的一隻手鐲得多少錢呀?”

“確實稱得上是技藝精湛,這對手鐲的質地本來就非常好,這個等級的粉脂難得一見,再加上這麼好的雕工,手鐲的價值又有大幅增加,一隻手鐲的價值在300萬左右。”

“還真是夠貴的。你說的粉脂又是怎麼回事?”方素惜喜歡這對手鐲,所以希望瞭解的更多一些。

肖遙繼續耐心解釋:“和田玉的粉脂出自不同玉種上的光澤。

歷史記載上和田玉主要的是五正色:赤、黃、白、綠、黑。由黃、藍、紅三原色而衍生的和田玉色多達萬種之多,我們在收藏的過程中儘量以演變的不同色澤的正色調為上,當然了,一些過渡色的孤品也是很有價值的。

所以,才有千種瑪瑙,萬種玉之說。

只要產自和田地區的上好品質的玉,其感官第一要素粉脂都是非常明顯的。

至於白玉外的其他色種,市場上認可稀者為貴,碧玉是最抓眼的潛力品種,作為國玉中能超越翡翠的軟玉品種,它與翡翠相比各有千秋,但就從感光上看一個乾硬一個柔軟,仁者見仁的。

可以這樣說,和田玉離開粉脂,就沒有必要談起原產地的和田玉了,如果追求白度和綠度那就去玩俄料,如果追求無結構的那就去玩寶石和青海料。

和田玉玩的就是溫潤細膩,玩的就是外柔內剛,玩的就是不偏不倚,玩的就是中庸之道,玩的就是白不刺眼、綠不搶眼、黃不耀眼、紅不扎眼、黑不晃眼,玩的就是大地給予它的生命本來。”

方素惜聽的更加迷糊了,“你能不能講的具體一點?我還是不懂這個粉脂是怎麼回事。”

“你本來就是外行,哪能一下子就明白呢。”

肖遙也不指望她一下子就成了內行人,只要她能瞭解一點簡單知識這就夠了。

“和田玉的粉脂是硬指標之一

,玩白玉的人都喜歡說油性如何如何。但有的時候他們說的未必是同一個東西。油性包括兩方面,一是視覺上的油潤光澤,一是手感上油潤的感覺。

視覺上的油潤光澤怎麼樣算是好?總的來說是油脂光澤強同時光澤柔和。

它跟白玉的緊密度、硬度以及打磨方式有關。

緊密度越高光澤越強,但硬度過高光澤會偏剛性,所以含氧化矽過高的話,會產生偏剛性的光澤,剛性的光澤對翡翠來說是好的,但對白玉來說卻是缺點。

大部分籽料拋光後為油脂光澤,有些其他產地的料會出現玻璃光澤,雖和打磨方式也有關係,但和裡面氧化矽含量也有關。

對打磨來說,打磨速度越高,打磨越細,會顯得光澤強些,所以有些打磨師傅喜歡油石打磨結束後用牛皮過一下,這樣會顯得油潤些,但其實未必好。

因為人手盤出的油性是最好的,所以有些打磨成亞光,開始看上去並不油的東西,盤出的效果反而更好,但前提是要料夠好。

如果是沒打磨過的原料,你看切了的切痕就可知道成品出來的光澤會如何。

鋸片的拉痕會出現一絲絲強油脂光澤的料,出的成品,油質光澤會更好。

顆粒細膩度,白玉的顆粒細膩及均勻程度對玉質影響很大,也是判斷不同料的重要依據之一。

籽料結構雖有松有密,但其顆粒的大小一般遠較俄料和青海料細,俄料和青海料一般顆粒較大,所以不易打磨,容易出斑斑點點,成品盤起來會感覺澀手。

透過特殊的打磨讓俄料和青海料表面顯得象籽料一樣細膩,會讓很多人上當,包括一些有經驗的買家。

這種靠打磨出來的細膩和油性,經過了數個月的盤玩,會漸漸消退。所以很多人說俄料青海料越盤越澀,其實就是那層打磨層消退了,否則玉哪有越盤越乾的道理。”

肖遙順帶著還給她講了一下和田玉與俄料、青海料的區別。

“聽你這樣一說,原理上我倒是聽明白了,但實踐上肯定還不行。”

肖遙說道:“以後你看的多了,慢慢也就成了內行,這倒是不著急。下一個盒子中的首飾也不錯,你趕緊開啟看一看。”