第兩百二十二章 逐鹿之始(第1/2頁)

trf的這張《EZ DO DANCE》單曲，比起他們的出道曲，表現已經好上了許多。

雖然被秋山一樹他們遮住了光芒，但是依然進入了榜單前二十名。

這也讓trf開始第一次進入大眾的視野，人們也逐漸注意到電子舞曲這種新式音樂。

說來小室哲哉能開啟電子舞曲的製作，還是受了松浦勝人的啟發建議。

松浦勝人也就是以後艾迴的執行董事，不過現在還只是一名專務。他建議小室哲哉或許嘗試電子舞曲是這個不錯的嘗試。

而且松浦勝人認為想把迪斯科, 也就是舞曲這種邪教般的音樂市場最大化。

那就必須把這種俱樂部式的音樂轉向流行音樂，才能最大的迎合大眾。

他的這一想法也和小室哲哉內心對未來樂壇的預期，有些不謀而合。

於是小室也在今年開始第一次嘗試自己的電子舞曲計劃。

而他製作宣傳電子舞曲的策略，其實有點照搬長戶大幸的想法的意思。

眾所周知今年是Being旗下藝人歌手全面走紅的一年，甚至誕生了媒體口中的“Being現象”。

而Being所用的策略，也可以說是長戶大幸所用的策略。

就是不斷的疲勞轟炸樂迷, 當他們人氣極高時，便加大唱片推出的密度。

而Being旗下大多數歌手的風格較為相若，那麼便可以短期內將樂迷洗腦, 從而將銷量迅速提升。

而這個策略的成功自然也讓很多後起的製作人爭相模仿，小室哲哉也是其中之一。

但是這樣做的缺點也非常明顯，一旦審美疲勞之後，大眾也就會對這樣風格的音樂失去興趣，自然也就不會再掏錢買賬。

只不過在短期暴漲的收益下，沒有人注意到這樣的弊端。

或者說注意到了，但根本不放在心上，畢竟流行的趨勢是一直變化的，誰也不能保證做出的音樂一直受到大眾的歡迎。

長戶大幸作為一個在樂壇摸爬打滾多年的老手，心裡當然也明白這一點。

只不過唯一讓他安慰的就是自己旗下還有B，z和秋山一樹這樣的歌手。

他們都是創作型歌手，很少依賴織田哲郎他們的作曲，尤其是秋山一樹完全獨擋一面。

這也保證了他們的風格和Being旗下其他藝人並不統一。

尤其是秋山一樹，他的曲風更是天馬行空。想來即使未來Being式音樂有衰落的一天，他也一樣會在樂壇佔據自己的一席之地吧。

也由此可見, 想在樂壇出人頭地。出色的外包裝和強力炒作雖然可以奏效，但是想在樂壇長時間屹立不倒, 才華和自己的特色就至關重要了。

說來93年已經過半, 但是僅僅這半年發生的事情就足以說明93的日本樂壇是一個多事之秋了。

不說世界政壇在一年發生的天翻地覆的變化，僅僅流行樂壇方面。

年初作曲家服部隆一去世，而在六月份香港樂團beyond主音黃家駒在富士電視臺錄製娛樂節目時從高臺跌落，不幸離世。

同樣在六月份作曲家豬俁公章因為肺癌逝世，只看名字可能很多人不是很熟悉。

鄧麗君的《空港》就是由他作曲而成，而且現在的演歌五美之一的坂本冬美也是他的入室弟子之一。

美空雲雀、森進一、五木宏，都唱過他所作的曲子。

總之上半年有舉足輕重的樂壇老人離開，也有DEEN、trf、class這樣的新興樂隊誕生。

恰克與飛鳥和B，z繼續爭奪王者之位，戰場也從專輯榜移至了單曲榜。

恰克與飛鳥的《YAH YAH YAH》率先向榜首發起衝鋒，B，z的《裸足的女神》緊隨其後。

可是誰也沒想到半路殺出了個秋山一樹，他的那首《桜》因為新聞熱點和電視劇的加成，反而率先登上了兩百萬單曲的寶座。