第一千二百一十九章 超級長鏡頭(第2/2頁)

影像拍攝過程中沒有“推拉搖移升降甩”的運動且畫面景別基本不變，鏡頭模擬畫面中在場的旁觀者視角，默默佇立在畫面一旁，長時間不間斷地觀看著被拍攝主體的活動，呈現出冷眼旁觀的視覺效果。

不同於蒙太奇剪下重組帶來的視覺刺激和快感，冗長的單一畫面呈現極其容易帶來觀影途中的視覺疲勞和沉悶感。

但是，這種靜態凝視的鏡頭語言省略了畫面組接帶來的二者關係抗衡，捨棄了鏡頭對觀眾情感的煽動和牽引，將影片意義的解讀權力交還到了觀眾手中，給了觀影者更多獨立思考和各自領會的時間。

不同於固定的靜態長鏡頭的限制，運動長鏡頭常常透過精心安排的場面排程、演員走位等方式遊走在空間或人物之間，以連貫的視覺感受觀照動態活動中的事物，形成一種流動的詩意或強化的情緒的效果。

同蒙太奇、正反打等一樣，長鏡頭作為一種鏡頭語言，除了技術上的作用外，一方面體現了一種上帝視角的真實性。

另一方面透過鏡頭的移動速度和旋轉角度等手段，傳達給觀眾所想表達的情緒，這也是長鏡頭如此受人鍾愛和迷戀的原因。

很多偉大的電影片段都是透過長鏡頭實現的。當然，長鏡頭也不是每個導演都能用得好，所以這也是導演功力的一種體現。

當然，除了這些以外，還有景深長鏡頭！

用拍攝大景深的技術手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到後景）都能看清，這樣的鏡頭稱為景深長鏡頭。

一個景深長鏡頭實際上相當於一組遠景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現的內容。

而結合今天的拍攝來看，使用的必然也就是運動長鏡頭了！

因為對於《流放地球》這部電影而言，不管是固定長鏡頭，還是景深長鏡頭，顯然都是不符合這部電影中的某些場面的。

而想要完美的電影場面，必然就需要用到攝像機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。

一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構成的蒙太奇鏡頭的表現任務。

但不管是哪一種長鏡頭的拍攝方法，對於電影的從業者而言，都將會是一個巨大的挑戰！

因為這不僅僅是要求演員的演繹要非常的完美且恰到好處，同時也需要幕後眾多成員的共同合作，才能夠呈現出一個完美的畫面！

也就是說，這一段拍攝很有可能就會成為整部電影中的一個高潮點！

因為有當劇情足以展開這種拍攝的時候，郭凡會使用這種容錯率極低的方式拍攝的！

不過從這一點也能夠看得出來，在面對拍攝的時候，郭凡還是有自己的執念在的。

因為這種方式的拍攝一旦成功的話，那將能夠達到的視覺盛宴，也就不是一般的強烈了！

而他使用這樣的方式，無疑就是在賭！

沒錯！

郭凡就是在賭利用這樣的拍攝手法，能夠讓這部電影呈現出一種絕佳的觀看體驗，從而也就能夠讓大眾觀看之後，對其連連稱讚了！

而一旦形成這種狀態的話，對於電影的口碑必然就會有一個非常大的幫助！