第四百九十六章 我來自未來（大章）(第2/3頁)

隨後三言兩語之間，定下了其他演員：李雪建、陳建彬、胡君……等等人。誰有檔期，誰就上，即插即用。

這個故事存在幾條線，是觀眾看完電影必須要得結果的。比如，主角最終如何和他的戰友們團聚了，之前已經構思過；另一個是主角的心路歷程，他一個現代人怎麼樣適應了戰爭生活，扛起槍保家衛國，戰鬥到了最後一刻，最後陰差陽錯的回到了現代，而且還要再次加入到解放軍。

“我發覺一個問題，我們要有一個楔子，有可信的原因展示人物的轉變。伍千里不是流氓混混，有良知有正義，但他也會被殘酷的戰爭嚇到，他雖然不會當逃兵，但他可能不是那個最勇敢的人，尤其是他早就知道戰爭勝利了，他作為個人來講，拼不拼命都不會影響到結果……”陸陽這樣說。“但他一定要成為勇敢的人，那麼誰讓他成為英雄？”

郭凡從商業片的角度出發：“愛情？”

“那片子的格調就變了，我不是說愛情不好，只是我們沒有很多時間來塑造愛情線。”陸陽說。

郭凡：“那麼，未滿的愛情？”

陸陽愣住了，不好判斷，他看向方沂。

方沂說：“不要愛情線，生死攸關，哪有閒心談愛情，即便有，也是放在心頭不說。我們沒必要這麼拍。戰友情就足夠偉大了，這也是符合史料的。”

但是呢，方沂又說：“我們確實需要個女角色，不然電影太硬了。而且一個女性角色都沒有的話，可能會影響到電影票房，因為女性觀眾傾向於不看男人戲。”

郭凡接嘴：“女戰友怎麼樣？女戰友也是戰友，也是戰友情。符合史料，也符合藝術性。”

其實這類矛盾很好解決，三人都想到了一處：新增一個護士角色。

在戰場上，護士並不像大多數文藝作品那樣總是處於後方。事實上，由於當時朝戰初期志願軍惡劣的作戰條件，護士常常要扛著槍林彈雨，冒死把受傷了的戰友拉回來，甚至是就地包紮。

1956的電影《上甘嶺》是一部精彩的戰爭片，全片描述志願軍某部八連在坑道內，與美軍浴血奮戰，面臨著斷水斷糧的危險，戰士們最終堅持足足24天，等到了中朝聯軍的大反攻。

那麼這部片子最出名的片段是什麼呢？

是激烈無比的戰鬥，還是戰士們的康慨就義……都不是。電影最出彩的片段，是敵人進攻的間歇期，一個寧靜的時間裡，坑道內的衛生員王蘭為了鼓舞士氣，唱起了歌謠：

“一條大河波浪寬

風吹稻花香兩岸

我家就在岸上住

……”

當一個故事殘酷的時候，溫情就讓人難以忘懷，當故事溫情的時候，殘酷就取得了同樣的地位。

護士，必須要一個護士角色。不要太漂亮，央戲的，鄰家女孩風格。

方沂腦海中想到了一個人，於是掏出手機發了條簡訊。

會上還討論了其他事情，比如這種大規模的戰爭戲需要經驗老到的爆破道具組，來的可是真傢伙，是“熱爆炸”不是“冷爆炸”，這是共和時代當前欠缺的，可能要引入外援。

國內擅長爆破戲的主要集中在港地和原先的一部分製片廠老人，方沂要儘快聯絡到這些人。

另外，所有演員都要進行一定程度的軍事訓練，不要求變成神射手，但起碼錶現出某種紀律性，絕不能在鏡頭前罕見駝背、腿腳不利索。

片中各種戰術行動必須儘可能符合史實，必要時甚至得請求組織，找現役士兵擔當替身，方沂要把解放軍步兵班組突擊戰術“三三制”在電影中還原出來。

這是一種起源於抗日戰爭期間，成熟於解放戰爭，大量運用於抗美援朝戰爭的步兵班組突擊戰術。核心思想是適當分散兵力密度，避免敵方密集火力的殺傷，強調以密切的協同，層層推進，交替掩護進攻。