第四百零二章 可凡傾聽（一）(第1/2頁)

還忘了說，採訪地點就在方沂的工作室裡面。

不久，燈光，機位，俱全了。主持人在對面，另外四個呈弧形，各自底下坐了一高腳凳，主持人說：

“剛才來的時候，我數了一下，三層樓，大廈裡面的三層啊，都是你的？”

方沂：“張超陽的，哦，也不能說是張超陽的，是嗖狐的，我租用過來。”

“三層用來做什麼？”

“一層是行政樓，二層是道具、裝置的，我以前在那有一個足夠大的空房間，用來實驗無人機攝像，現在變成開會的地方；三層就是我們這裡，主要是做特效的朋友用，我辦公室在二樓。”

“你工作室算很大了吧，我聽說一些大導演的工作室，也沒有你這麼多人——人數我也數了的，我說的不精確啊讓你見笑了，我估摸著有一百來人了，是嗎？”

“差不多，可能少了八十來個人，在通州那邊，也是做特效的，更基礎一點。”

——採訪就在這種情況下已經開始。

《可凡傾聽》這節目就這樣，閒聊，算是介於央媽去年推出的《看見》欄目和《魯玉有約》之間，初期讓嘉賓比較放鬆，不刻意擺譜，但是，也不絕對要求挖掘出嘉賓所謂“背後的一面”。

比如讓《看見》欄目主持人問周星星的感情問題：

“為什麼是這幾句話（我希望是……一千年，一萬年）？”

周星星答了：“我對這幾句話有情結。”

“我可不可以理解說，就是一個不由分說的想法，我就想在這個時候，說出我人生中的這個想法？”

周眼光閃閃：“你是這樣想的嗎？”

“對。”

周喃喃：“謝謝……謝謝……”

《魯玉有約》這種節目問不出，一方面是主持人本身能力的問題，另一方面也受節目定位影響。《魯玉有約》是在許多觀眾現場觀看下的採訪，人類本能會反感分享自己私密；而《看見》是在兩個人一個固定攝像機下的採訪，嘉賓會放鬆警惕。

雖然結果都是拿給百萬人千萬人看嘛。

回到《可凡傾聽》節目。主持人曹可凡隨即也照顧到了另三個女星，各自都拋了個簡單話題來聊。

他開始介紹：“我們《可凡傾聽》欄目，其實並不是第一次有嘉賓來宣傳電影，著名導演陳愷戈就帶著製片人——也就是他老婆上的欄目，另外還有主要演員。《無極》劇組是大製作，大卡司；我們也接待過像是《老孃舅》這樣的文藝片……方導對《重返十七歲》怎麼會來欄目組，怎麼定位呢？”

方沂：“我個人感覺《可凡傾聽》是做城市人群的談話節目，而且你們的觀眾可能還更多要偏向大城市，因為節目嘉賓很多是比較小眾的，比如華裔作家，留學回來的舞蹈演員……這反過來篩選了觀眾，也即你們的受眾和我們電影的受眾重合度很高。”

曹可凡：“我常常聽說，電影是影像的藝術，是藝術，怎麼會在一開始就選定好了受眾，這樣也能進行創作嗎？”

方沂搖頭：“電影是藝術品，電影是商品，都可以成立，是這個東西的不同方面……這種話題爭辯不出結果，哪一方面都可以說，哪一方面都不能完全站住腳。”

開始問一些拍片時候發生的“趣”事，充裕時間。

方沂已經不是第一次答這種問，他講的是當時京派、海派兩位猴戲師傅，最後角逐出一個，淘汰一個的事情。

“我以前還在讀書時，聽說導演國師因為辭退了別人排練的節目，有一段時間坐立不安，甚至不好去看別人……我當時不知道為什麼，因為我認為節目就該有人上有人下，這是規矩……現在明白了。”

曹可凡：“方便分享下，你從你自己的經歷，最後怎麼理解的國師導演呢？”

“導演這個位置，好多時候看起來掌握了生殺大權，但是這個權利讓導演本身也會難受，會捨不得做選擇，小到鏡頭，大到某一個演員……於是表現為逃避，或者說‘不在乎’，會讓導演感情上和這個事情分離開，心裡好受一點。”