第八十二章 生活(第2/3頁)

這一次，他寫的相當慢，儘可能的剔除沒有意義的廢話。

第三階段，自王一民起，至餘則成終。

王一民這個角色應當是分割點，當時未曾察覺，但是近段時間以來，越想越是如此認為。

這一年多的時間，有學習、有探索，也有懷疑，有的角色使我興奮，如帥紅兵，我感覺真的像一個二十上下的年輕人，這證明我的體驗是成功的，有的角色，雖然才過去不久，可是腦子裡卻沒什麼印象了，比如王一民。

王一民是一個很簡單的角色，自去年年初拿到《夜的劇本，就開始準備，可是這樣一個簡單的正面人物，當時真沒覺得有什麼好準備的。

在接下來的魏端本、帥紅兵、餘則成之後，如今再回頭去看，恰恰相反，這應當是我從業至今接的最難的一個角色。

或許也應當是最重要的一個角色，其重要性比之沉一石更甚。

怎麼演好一個正面角色？

永遠自信，永遠義正言辭，這就是一直以來的正面人物。

呈現的結果是什麼？端著了。

用一部偶像劇的標準來評判，自然是極其完美的，但是從藝術創作的角度而言，卻未必如此。

而且近來越想越不是那麼回事。

最近突然意識到，正面角色其實比反面角色的塑造難度要高很多，因為現實中這樣的人太少太少，在塑造王一民的過程中，我用兄妹之情把這個角色從天上拽了下來。

不過現在再看，依然差了點火候，這是先前的矛盾導致的。

母庸置疑，一個立體的，有血有肉的正面人物，才是成功的。

我想起了老王在《大明王朝當中扮演的胡宗憲，有一些想法，但是不太確定，過兩天我得去找他聊聊這個事兒，直覺這裡邊有大學問。

怎麼塑造一個立體的一個正面人物？

空五行

經魏端本、帥紅兵和餘則成之後，明白了以下幾個方面：

一處理好與導演的關係。

處好導演，也就處好了劇本，這是一切的前提。

二生活是創造的源泉

目前感覺要分兩個方面來談，首先是人的一般生活，比如困了要睡，渴了要喝水，其次則是裝龍像龍、裝虎像虎，但是首先得知道龍、得知道虎。

簡而言之，一是從自我出發，二是創造人物形象。

二動作的三要素

基本訓練不能落下。

我做什麼？這麼做為什麼？如何做？

首先，是分析怎麼做，要設計，排斥設計，就是忽略匠心。

其次，要注重角色的願望。

最後，動起來比坐著分析效果要好。

三內在與外在

有區別，但也有聯絡，有了外在的，未必一定能夠喚起內在，有了內在，也不一定一切都會有。

我完完全全的理解了餘則成，但直到遇到了一個特約，才發現外在的欠缺。

兩者能夠相互啟發，但是決不能用來相互替代。

四心象很必要，但是要分清性格和性格特徵

在現實生活中，從不存在不帶性格色彩的思想，但是有的人外部性格特徵不具備太多的色彩，有的劇本也不要求人物有太多的性格特徵。

就像果戈裡曾言：一個聰明的演員，在抓住他從外部找到的人物細小的癖性和細小的性格特徵之前，必須設法求得角色的一般人的表現......

五內在狀態的經常活躍