692 跨國組合之長江樂隊(第1/4頁)

經過了曹志強一番苦口婆心的解釋，眾人總算明白了曹志強到底要做什麼。

當聽到大家以後會登上正規舞臺表演，不會成為去街頭表演的地下偶像之後，大家的接受程度就高了很多，甚至是開始興奮了。

因為大家都不是傻子，知道曹志強的所作所為，本質上是自己建立一個走高階路線的歌舞團。

沒錯，曹志強要做的，不單單是一個經紀人的角色，還有一個歌舞團組織人的角色。

他不是要透過推薦他們進各個已經成氣候的樂隊跟舞團，而是要自己組建一個“愛音樂團”跟“愛音舞團”。

至於樂手跟舞者的混搭演出，雖然比較希罕，但也不是沒有。

至少在米國，比如百老匯這些地方，這種樂手跟舞者混搭演出舞臺劇的情況，是很常見的，並不是什麼創舉。

只是在日本這個地方，相對來說少見而已。

當然，自己搞歌舞團，肯定不容易，這不光需要資金，也需要人脈，更需要好作品。

曹志強的創作能力毋庸置疑，確實都是精品，人脈也過得去，剩下的就是資金問題了。

畢竟如果收入太低，只是空談夢想，那對在座的大多數人來講，是很不現實的。

好在曹志強最後公佈了收入。

按照曹志強的規劃，只要考核合格，成為正式的歌舞團成員後。

保證每人每月最低二十萬日元，並且五年後至少三十萬日元一個月，且還有演出分紅之後，大家這才徹底沒有後顧之憂。

坦白說，這個收入在1983年來講，是很高的收入了。

因為日本人的收入開始快速增高，其實是九十年代以後，然後就是工資長期不增長的瓶頸期。

但在八十年代，日本人的人均工資還沒有那麼離譜。

嚴格說，日本人的工資，八五年是個分界線。

八五年之前，大部分日本人的工資收入雖然每年都在漲，但總體收入不算離譜，增長也不算高。

但八五年之後，日本人的收入都開始猛漲，導致全日本都開始陷入消費狂歡的時代，一直到經濟泡沫破裂，才又進入漫長的瓶頸期。

也就是說，在1983年，別說三十萬日元一個月，哪怕是二十萬日元一個月，很多剛考上公務員的人都拿不到。

總之，好說歹說之後，曹志強總算讓這些姑娘們都知道了他的真實意圖。

至於之後能留下幾個，能不能真正把歌舞團做起來，這真不好說。

只能說，曹志強打算先試一試，看看效果。

反正他不差作品不差錢，缺的只是人。

與其去社會上公開招聘那些亂七八糟的藝人碰運氣，不如直接來這種藝術學院招藝術生。

起碼學校先替他篩選了一遍，能進入這所大學的，基本在專業水平上沒有差的。

當然，也就是這個時代，才能讓曹志強撿漏。

因為八十年代的日本，其實已經進入人才過剩的階段了。

打個類比的話，八十年代的日本，單純就人才儲備方面，類似於前世2008年左右的國內。

想想那個時候的國內，大學生畢業後，大概只有百分之三十的人才能立刻找到合適的工作，其他大部分人都很難在短期內找到合適的工作，導致不得不八仙過海，各顯神通。

其結果，就是當年大部分大學生畢業後，都無法做到專業對口的工作，很多都轉行了。