583 聞名遐邇的“森中青泉”(第2/3頁)

這種模式呢，非常適合生活節奏快的人看，很快就會看完，很快就會達到情緒高峰，基本不會覺得浪費時間。

而曹志強讓人制作的三版MTV呢，solo版且不說，單純說正式版或者叫男版MTV以及女版MTV，等於一魚雙吃，看似討巧，卻又非常反轉，而且把男性群體跟女性群體一網打盡。

不管你是大男子主義也好，女權也罷，在男女這兩個版本的MTV中，總能找到戳中你淚點的東西。

另外，或許是因為《海嘯》這款產品的銷售太火爆，已經破了圈，不光是在樂壇爆火，甚至形成了一種社會現象。

很多專家跟學者，不管是收了錢的還是單純蹭熱度的，都開始要麼上電視做訪談，要麼在報紙上寫文章，都是以《海嘯》這首歌的MTV為例，開始講解日本現在的一些社會現象。

比如日本目前的生育率不足啊，少子化現象啊，小城市空心化啊，日本女性上班族多麼苦逼，男性上班族多麼無助，社會壓力多麼大啊巴拉巴拉一大堆。

就是說，本來只是一首歌以及幾個MTV，硬是因為迅速爆火而破圈，然後讓一批所謂的專家跟政治家上躥下跳，以這個爆火的作品為由，發表各種看法跟呼籲，愣是從一個單純的娛樂產品，引申到了日本的少子化現象。

也是，在1983年，日本的生育率已經很低了，已經下降到了1.2，進入了超低生育率的人口負增長漩渦。

與此同時，日本的老齡化也開始出現端倪，且基本很難扭轉。

這些問題，其實很多專家學者都能看到，只是日本此時的經濟還在上升期，所以一般老百姓並不在乎這些。

可因為《海嘯》這首歌的爆火，一些專家開始出來蹭熱度，大聲疾呼生育率問題了。

當然，這只是其中之一的引申，更多的引申，或者說更引起大眾共鳴的，其實是瘋狂的加班行為，以及越來越內卷的工作現狀。

在這個加班已經成為日常，不加班就是異類的社會，太多人成了上班機器，哪怕賺的錢越來越多，但人們卻普遍感覺越來越不快樂。

而《海嘯》這首歌，表面是說暗戀跟愛情，其實也在暗戳戳的抨擊加班問題跟內卷問題。

因為很多人會想，如果不是繁重的學業壓力跟工作壓力，或許男女主人公會更早的鼓起勇氣，向對方表白愛意，而不必蹉跎了那麼多年，一直等到一次邂逅才出現轉機。

要是沒有那次邂逅，可能很多人就這樣錯過一生所愛了。

不管怎麼樣吧，社會各階層的解讀，進一步推高了《海嘯》這首歌的熱度，導致很多原本並不太關注流行音樂的人，也開始跟著關注一下，並試著買一盤磁帶聽聽了。

就這樣，當一週期滿後，相關部門一算銷量，立刻樂開了花。

因為他們發現，只是首周銷量，《海嘯》這首歌的所有產品，包括唱片跟錄影帶等產品，竟然賣出了驚人的130.35萬張！

這可是首周銷量，不是一個月，也不是一年！

之前很多歌手的單曲，兩三年也賣不了這麼多。

可以這麼說，曹志強自己重新整理了自己的首周銷量成績，再次重新整理了歷史。

順帶的，《海嘯》這首歌一舉衝上了公信榜周榜排行榜第一的成績，而周榜第二的歌曲同樣是曹志強的歌曲，就是那首依舊很火，且隨著《海嘯》爆火又小火了一把的《君がいるだけで》！

當然，有些專家也評論說，《海嘯》的這種爆火是一種不正常現象，並非是單純因為歌曲本身或者MTV本身，也有一些巧合因素以及社會現象助推。

否則的話，在一九八三年，你是不可能有一首歌能在首周銷量過百萬的。

1982年的邁克爾·傑克遜的專輯《tler》，在日本開始銷售的時候，首周銷量也是登頂的，但也沒過三十萬張，只是1982年當年銷售破62.5萬張而已。

當然了，別看62.5萬張沒破百萬，但這個成績依舊非常妖孽。

因為邁克爾傑克遜發行《tler》這張專輯的時候，是1982年的11月30日。

也就是說，這張專輯發售的時候已經是年底了，距離第二年只有一個月的時間。