466 曹桑，認識你，真是我一生的幸運！(第1/3頁)

天下無不散之宴席，哪怕中森明菜、小泉今日子這兩個正在日本冉冉升起的明星，跟曹志強再相逢恨晚，可終究曲會終，人會散，肚皮也會飽，因此很快就吃飽喝足，到了分別時刻。

中森明菜還好，但小泉今日子明顯不太想就此散場，還想再拉曹志強去卡拉OK房，一起去唱卡拉OK。

卡拉OK房，就是KTV，此時國內還沒興起來，但日本已經很火爆了，而且也比較成熟。

八十年代的日本東京，但凡比較繁華點的地方，基本都有卡拉OK房，而去卡拉OK房唱歌，也是此時年輕人的消遣方式之一。

只可惜，突然想做日本文豪的曹志強，此時已經沒心情再跟這兩位大歌星虛與委蛇了，他只想著早點趕著回去寫，早點把《挪威的森林》抄出來。

雖然當歌星看似更容易，但實際上呢，這時期的日本歌星的社會地位並不算高。

概括一句的話，那就是日本的娛樂圈藝人，不管是演員還是歌星，其社會地位雖然不像南朝鮮的藝人那樣低，但也是遠遠不如文豪的。

其實在中國也是一樣，唱歌的不如寫歌的，寫歌的不如寫的。

他曹志強來日本的主要目的是撈錢，那就要先開啟一個市場。

本來他的確是想從唱歌入手的，但考慮到自己的中國人身份，他忽然覺得一來就拋頭露面當歌星，這似乎不是個好主意。

怎麼說呢，八十年代，雖然因為中美蜜月的關係，中日之間也是難得的好時光，雙方的各種交流往來越來越密切，但在日本民間，曹志強卻能體會到大部分日本人對中國人的輕視跟看不上。

這個體會，並不是從左田雅志兄妹身上得到的，也不是從中森明菜跟小泉今日子身上得到的。

這些人其實都比較小心，很注意這方面，儘量不體現出那種優越感。

只有小泉今日子，之前在說尋呼機的時候，不小心的體現出一點，但也很快就略過不提，後來還專門為此道歉，應該是無心之失。

他真正體會到日本人對中國人的看輕，是他遊玩逛街的時候，徐春跟安平倆人因為日語說的不標準，一旦被人問是哪裡人，老實說自己是來自中國後，很快就能收到一種輕視的笑容跟眼神。

為何徐春跟安平逛街後都有些悶悶不樂，估計連續遭到輕視才是主因，而不是看到日本的繁華感覺壓力山大，壓力什麼的，估計都是藉口。

這也正常，畢竟有一說一，八十年代的日本，不管是GDP總量還是人均收入，都遠遠高過此時的中國，物質生活也完全沒法比。

發達地區的人看輕欠發達地區的人，這再正常不過了。

就好比2023年的中國人，不也看不上同時期的印杜人嗎。

對此，曹志強早有預料，所以也不覺得是個問題。

同樣是有一說一，或許因為日本此時的經濟正是上升期，這時期的普通日本人，大概是因為兜裡有錢，也是空前包容的時候，對真正有才的外國人的接受程度也很高，包括大陸人。

比如鄧麗軍，她身為一個地地道道的中國人，此時日本人對她的喜愛程度就很高。

不過她也不是一下子就受到日本人喜愛的，也是慢慢熬出來的。

據說，鄧麗軍初次來日本發展的時候，是1973年年底，那時候她接受了日方的邀請，正式簽約了日本的寶麗多唱片，決定來日本發展。

這其實很正常，畢竟此時的日本唱片市場，是目前國際上僅次於美國的大市場，單純從賺錢來講，大陸的唱片市場，還遠遠比不過日本市場，更別說寶島的市場了。

然而，鄧麗軍剛來日本後，公司倒是給她出

了一張單曲唱片，名叫《今夜或者明天》，可惜出師不利，反響平平，成績非常一般。

為此，她遭到了很多日本人的輕視，多虧了當時還是寶麗多唱片公司製作部長，同時也是當初說服她去日本發展的舟木稔，一直不斷鼓勵她，她才堅持了下來，繼續留在日本打拼，沒有就此放棄。

要知道，鄧麗軍去日本的時候，早已經是港臺的超級大歌星，就算東南亞市場也有她的一席之地，結果去了日本發展，反而反響平平，讓人失望。

不過據說鄧麗軍並沒氣餒，她除了苦練日語外，也琢磨日本歌姬的唱法，逐步尋找日本人的喜好，自己改變唱法。

直到她的第二首單曲《空港》一出，立刻大獲成功，她也因為這首歌，斬獲第十六屆日本唱片大獎新人獎，從而躋身日本的頂尖歌手行列。

從那之後，鄧麗軍憑著自己的實力，算是徹底開啟了日本市場，終於獲得了日本人的認可，甚至很多日本人都認為，她是可以跟美空雲雀並列的亞洲兩大歌姬。

可惜好景不長，1979年之後，因為假護照事件，她不得不離開日本，去米國避難。

現在是1983年，鄧麗軍依舊在米國生活，但說起她的名字，大部分日本人都認識，也都有印象。

原因很簡單，那就是鄧麗軍雖然不再繼續在日本打拼了，可她的歌聲卻留了下來，而且是很多卡拉OK的必點曲目。

不光如此，鄧麗軍在華語圈的地位也是與日俱增，她的歌不光在港臺流行，大陸更是傳瘋了。