173 何雨柱的真正價值(第2/3頁)

曹志強目前簽到的東西，其實最有價值的，或者說賺錢速度最快，價效比最高的，都是跟文娛沾邊的內容，比如跟歌曲。

這也是為何曹志強處心積慮的，想要在國內掌握一家出版社的緣故。

他就是想先抓住文娛產品的發行權，然後再去搞內容，而不是反過來。

要不然，如果曹志強貿然的先在國內搞內容，也就是寫歌當歌手啥的，或者寫文章當作家，實際上賺的錢並不多，屬於賤賣資源。

不說別的，就說國內此時還沒有嚴格意義上的《著作權法》，這就讓曹志強很難辦。

這就意味著，一旦曹志強直接在國內做內容，比如直接寫書寫歌，很容易被髮行部門吃大頭，自己最多賺個小頭。

甚至搞不好，他把好作品寫出來之後，人家一發行，你連版權都不是自己的了，都是人家出版社的。

不要懷疑此時那些出版社的吃相，那可是比後世某疼還難看。

更別說，此時國內還沒有一部專業的著作權法，他寫的作品不受法律保護，很容易被盜版流傳出去，被人隨意拿走。

國內盜版也就罷了，起碼還能寫他的名字。

就怕港臺歌手甚至海外歌手直接盜他的歌，捧紅別的明星，卻反過來一點好處不給他，甚至反過來在國外註冊版權，直接搶了他的著作權，那可就虧大了。

尤其是此時的大多數港臺寫歌人，抄襲起他人作品，那是瘋狂至極，而且毫不臉紅。

你比如說此時的很多著名港臺流行歌，其實大部分都是抄襲日本歌。

要不然，也不會有那句話，說中島美雪養活了大半個香江樂壇了。

目前來講，這種音樂作品的抄襲盜版是無解的，因為在不同的國家跟地區，你只需要把對方的音樂稍微改一改，或者歌詞改一改，你就沒法維權了。

所以說，在這個時代，大家更多的是認人不認歌，出名的往往都是歌手，歌曲創作人往往不被重視。

搞什麼原創啊，抄歌多爽啊。

就比如那個中島美雪，她的七十多首歌，被香江樂壇翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都沒有獲得原創作者的版權，都是私自抄襲的，基本都有版權問題。

因為這時代的音樂版權問題，要跨國維權十分困難，所以基本都是在哪個圈子賺什麼錢。

一般除非一首歌特別火，賺錢特別多，否則大多數歌曲原創者不會跨國維權，因為成本太高，得不償失，還容易把路走窄了，失去一個國外市場。

倒不如順水推舟，認可了人家的翻唱，別把事情鬧大，起碼你還賺個原創者的名聲。

此時的香江樂壇，之所以大抄特抄日本跟西方的歌，就是看準不同圈子交流不便，維權難，所以才那麼明目張膽的抄襲。

尤其是音樂這玩意兒，你如果歌譜旋律一樣，但歌詞不同，在此時的香江，要打官司維權就很困難。

此時香江樂壇的那群人，連日本跟西方社會的歌，都敢明目張膽的一個音樂符號都不改的照抄，只是更改改歌詞就行，更別提大陸了。

然而，有婁曉娥這個香江人當合作夥伴，那就不同了。

如果能跟婁曉娥打好關係，雙方一起合作，曹志強就可以把自己寫的歌跟，先拿去香江註冊版權，然後他再唱，就不怕別人翻唱了。

因為這樣一來，他在香江註冊了版權，那麼香江的版權法就能保護他，可以維護他在香江樂壇圈子的利益。

而此時是華語樂壇，基本就是港澳臺的天下，其中又以港臺為尊。

在香江註冊了著作權，寶島地區也是認的，所以在香江註冊了音樂著作權，基本就可以保證自己在華語樂壇的利益。

至於其他地區，比如日本韓國跟東南亞一帶，人家要是抄襲，那就沒辦法了。

不過相對來講，此時的日本韓國等地，還比較要臉，一般不會明著抄襲一個大陸人的歌。

也就是說，只要自己把作品弄到香江註冊了音樂著作權，到時候，如果別人在華語樂壇自己唱也就罷了，如果翻唱火了，賺大錢了，他就去找人要版權費，一告一個準，名利雙收。

此外，他還可以透過婁曉娥，去香江開闢娛樂市場，先在香江當一陣歌手，打響知名度，賺到外匯，再返回國內投資，搞一個出口轉內銷。

這種路子，比在國內直接搞唱片要靠譜的多，利潤也大的多。

再延伸一下，曹志強如果不想當歌星，不想在香江娛樂圈混，憑著他在國內有兩位大領導當靠山，海外又有婁曉娥這個港商當合作夥伴，內外關係皆有，哪怕搞內外貿易，也能賺的盆滿缽滿。

而大領導也好，婁曉娥也罷，都離不開一個人——傻柱！

所以到這時候，就可以明白到，曹志強為何要對傻柱那麼好，就是因為他一早就看到了傻柱的真正價值在哪裡。

傻柱的真正價值是什麼？