第一千五百三十章濃墨重彩的一筆(第2/2頁)

比如《芥子園畫譜》講，石分三面、樹有陰陽向背。

而成化瓷繪沒有陰陽向背，看起來立體感不強。

但有一弊必有一利，畫面反倒顯得非常柔和，寧靜自然。

這一時期的主要圖桉很多，官窯器常用的圖桉還是那些比較典型的。

傳說神獸——穿花龍（鳳）、雲龍、翼龍、香草龍、麒麟。

植物類——纏枝蓮（牡丹、秋葵）、三秋圖、荷蓮、水藻、長生蓮、梵文、八寶等。

動物類——魚、蝴蝶、鸚鵡、獅球、海馬、雞、鴛鴦及其它鳥類。

人物——嬰戲、高士、名人故事。

如果這些比較複雜的技術，都能夠把握，那就剩下最基本的一些特點了，比如胎釉特點。

青花器釉面很白，偶爾有些微微泛青，但白度整體要比宣德瓷器高。

這與瓷胎的質量也有關係，因為燒造白色釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很高。

成化朝追求很薄的胎質，有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。

這些小器物，在內壁都能看到外壁的圖桉，就好像脫胎了一樣；

而與此相反的是，釉面又非常的厚，肥腴、瑩潤。

另外，有一點結晶斑、縮釉的都算次品，次品必須得被銷燬。

因此成化官窯器無殘次品，有缺陷必為贗品。

成化朝，是彩瓷開始發揚光大的起點。

在這一時期，除了傳統的青花、釉裡紅、三彩、五彩之外，出現了一種集大成之作，它就是“鬥彩”。

鬥彩——釉上五彩與釉下青花的完美結合。

兩種不同的風格，透過一層薄薄的釉面相互襯托，清麗脫俗。

恐怕只有皇家能夠擁有和使用，據說雞缸杯在明代也要價值千金以上。

在色彩的運用方面，成化朝的葡萄杯、小罐上出現了“奼紫”色，用文字形容不出那種色彩。

彩瓷方面，不同的組合有不同的品種。

這些彩釉組合，之前已經說過。

除此之外，還有單色釉，這方面有紅、黃、藍、醬色等。

還有一種琺花（也叫琺華），這指的是一種方法。

大致的意思是，在瓷器表面，用泥漿圈出紋飾輪廓，在輪廓內填彩料。

總而言之，成化瓷器在彩瓷歷史上也是濃墨重彩的一筆。

這固然與多種彩料的出現有關，但窯工們的辛苦鑽研才是最重要的。

總體歸納起來，要想做好一件成化瓷器，根據前面說的成化瓷器特點，也不過四點。

一是胎釉，應純淨細膩，多數小器胎質輕薄，透光看呈牙白色或肉紅色，釉麵肥厚，肥腴瑩潤。

二是紋飾，畫面精細，圓潤旖旎，澹雅靈秀；

另外，出現了寶相花、團花等紋飾，這是之前沒有的。

三是器足，成化器足一般較薄、較深，大量出現“湖米底”現象。