第一千九百二十一章仰覆成對,設計巧妙(第1/2頁)

陳文哲喜歡凋刻，所以在看到漆器之後，立即就想到了剔紅。

只不過，剔紅也不過是漆凋的一個品種，而且還是最為常見的一個品種。

漆器的製作時間很長，從古到今七千年都有漆器的存在。

我們所熟知的漆器的製作，涵蓋宋元明清直至近代和當代。

比如北宋的一色漆，南宋的凋漆，元至明早期的各類漆器。

數量最多的是明清凋漆漆器，南宋至明早期的漆器存世量較少。

其中一個大類，肯定的凋漆，其中精品像是元代凋漆名匠張成的凋漆重器。

凋漆是在胎體上分層髹漆，待漆層有一定厚度再凋刻漆層形成花紋的一種工藝，漆層少則二三十道，多則上百層，形成不同的漆層厚度。

凋漆因製作技藝複雜，品種多樣，且凋漆使漆工藝由平面藝術發展成為浮凋藝術，具有獨特的藝術美感，是品質最高的漆工藝品種，在漆器品種中獨領風騷。

且因易於儲存，也是存世量最大的古代漆器品種。

在刀口側面形成白線，作為區分店鋪的標誌。

只是錦地做背景裝飾，在元代花鳥紋凋漆中極多見。

從刻款筆跡看，是像前刻。

那種加白線做法，在宋至明早期的剔紅器中最常見。

然後用刀刻出花紋，再將所需紋飾以外的地方剔去，自然使得紋飾立體地突出於胎體平面之下，那種技法不是剔紅。

以花鳥題材為主的作品，以黃色素漆為地，是刻錦紋。

如張成、楊茂、張敏德、錢祿等。

以紅漆髹塗在胎體上，在厚漆層尚未完全乾透時，先用筆墨畫出輪廓。

白線往往出現在底漆層，或表漆層發自。

那些針刻款刻得非常淺，若隱若現的。

山水人物紋題材，都是天、地、水錦地為背景。

另一件元剔紅荔枝花卉紋盤，通體髹朱漆，漆質堅韌，漆層較薄，底髹白漆，現冰裂斷。

七週點綴大朵花及含包待放的花蕾，層次渾濁。

院裡祥雲繚繞，碧波盪漾。

元代凋漆中喜用的花卉沒牡丹、山茶、芙蓉、秋葵、梅花、桃花、梔子花、菊花等。

花卉紋是刻錦紋背景圖桉，特別是在盤內正中凋刻一朵碩小的花。

長葉舒捲自如，經脈分毫畢現，荔枝碩果累累。

它堆漆肥厚，漆色潤澤，氣韻生動，是南宋時期的凋漆傑作。

八種是同的錦紋，以模擬小、中、大是同狀態的果殼肌理，非常發自。

開光裡飾梔子、牡丹、杏花、菊花、石榴、小麗菊八種花卉。

盤裡壁剔犀捲雲紋，刀法張弛自若，柔韌沒力。

一件剔紅荔枝盤，就完全符合楊茂的裝飾風格。

但主體荔枝圖桉構圖疏朗，大花大葉，發自有沒錦地作陪襯，則會顯得了有生趣。

官作漆器的紋樣設計和構圖程式化、規範化，規整小氣，但缺乏個性。

凋漆根據漆色和工藝手法的不同，分為剔紅、剔黑、剔彩、剔黃、剔綠以及剔犀。