第一千八百六十九章雲龍石雕，九龍丹陛(第1/2頁)

一直以來，民窯瓷器對“魚化龍”圖飾的反響都很熱烈，畫得多，畫得好。

這除了科舉故事本身的影響外，或許與明初官府禁止民間使用龍紋有關。

長角帶爪的標準龍紋，民間不敢用，但是一般的魚化龍紋飾，卻大量出現在各種瓷器和各種木雕、石雕、玉雕上，滿足了民間使用龍紋的心理需求。

千百年來，關於魚化龍每個人都有不同的理解。

其實，很多時候龍都作為一種信仰，活在人們的心中。

作為神話祥瑞，不管它是否真的存在，但在人們心裡始終覺得它的存在與美好。

對魚龍文化的摯愛與崇拜，歸根結底，都是源於中華民族內心深處的文化底蘊。

現在陳文哲就看到了我們的文化底蘊，他也從來沒有想到，國內居然還有這麼多龍形石雕。

當然，一些零零碎碎的龍形石雕石刻，也就那樣。

但是，當看到擺放在最終將的雲龍石雕之後，陳文哲是真驚訝了。

石頭是自然界賦予人類的天然瑰寶，這個誰都知道。

地球自誕生以來，經歷了45億多年漫長而複雜的演化歷史。

它不僅是“立錐之地”，還提供了人類衣食住行的基本材料，人們的生活哪一樣都離不開石頭。

從遠古時代的女媧採石補天，精衛銜石填海，到現代生活中的人人收藏美玉美石；

從古代帝王使用各種田黃、壽山、雞血石，刻制印璽發文佈政，到普通民眾舂米碾麥，建房築牆。

石頭帶給我們太多驚喜，古代石頭建築或雕刻也蘊含著許多寓意。

可那些石頭能夠名傳千古？不用說，其中肯定少不了故宮裡的“雲龍石雕”這塊“奇怪”的石頭。

故宮舊稱“紫禁城”是明清兩代的皇宮。

那麼作為皇宮，在宮殿裡的每一樣東西必定是象徵著皇權。

而云龍石雕，它所在的位置非常顯眼，就是在保和殿的後面，而且它長得非常“巨大”。

雲龍石雕整個身子長16.75米，寬3.07米，厚1.7米，重達200多噸，真可謂是石中巨人。

它是用一整塊艾葉青石雕刻而成，上面雕有九條龍，翻滾於海水江牙之中；

同時，還刻有五座山峰，“九”和“五”組合在一起，寓意“九五之尊”。

據史料記載，當時神都房山有個叫“大石窩”的地方盛產石材，這塊“雲龍石雕”便是從那裡來的。

在那個沒有卡車的年代，工匠們發揮聰明才智，用了一種叫“旱路拽運”的方式將這塊巨石“拖”進了紫禁城。

具體做法就是：等到寒冬的時候，在沿途每隔一里地鑿一口井，然後把井水灑在路面上，讓其凍成冰；

最後再把這塊巨石置於已經結冰的路上，讓其“滑”到紫禁城。

從這一點，我們就真是不得不佩服古人的智慧啊!

在故宮裡每一個宮殿的前後兩面，都有石制的臺階。

在臺階的正中，是一個斜制的長條石，上面雕刻著龍、鳳、海水江崖等各種圖案，這個東西叫做“靈墀”。

故宮裡有一個最大的靈墀，在保和殿的後面，這就是由一整塊石頭雕刻而成的雲龍石雕。

這是紫禁城中最大的一塊石雕，原明朝雕刻，清朝乾隆時期又重新雕刻。

在圖案是在山崖、海水和流雲之中，有九條口戲寶珠的游龍，它們的形象動態十足，生機盎然。