第一千五百八十二章曠絕古今(第2/2頁)

足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

黃釉碗底足較直且較高，足牆較窄，足嵴較圓，足跡露胎處可見黃溢。

這些特徵在成化器上普遍存在，不說鬥彩、五彩瓷，就說明成化青花瓷，也是有這些特徵的。

流傳到現在的一件青花纏枝蓮紋葫蘆瓶，就是標準的米湖底。

到了這裡，跟底足相關的特徵，已經差不多都涉及到。

這些特徵差不多有二十五種，最後一種就是款。

明成化瓷器的款識，還是很有標識意義的，因為它的特徵很容易辨別，那就是標誌性的成化款肥。

明代成化年間官窯瓷器款識，有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種。

這裡要注意，整個成化朝，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。

成化官窯瓷器年款，主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款，圍以青花雙重圓圈或雙重方框。

當然，也有極個別無邊欄的。

落款位置，多在器物外底。

另見有以青花料，自右向左橫書的六字楷款。

落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿。

另成化彩瓷均屬青花款。

特點是字型深沉，無漂浮感。

筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字型肥，故有“成化款肥”的說法。

字型並不嚴謹規範，似為兒童所書，透著稚拙之氣。

成化官窯款識的藍本，似出自一人之手，也為歷代彷寫所不及。

最重要的底足，一般就這二十五種特徵。

如果從這二十五種特徵上檢視，最終鑑定完全沒問題，那麼一件瓷器的底足，最少是真品。

先前陳文哲已經看過手中三秋杯的整體釉質、胎質、紋飾、造型，發現都沒有問題。

現在又分析了底足，沒有作假的跡象，那麼他已經可以百分百的確定，這是一件真品。

他是用來收藏，甚至是放在博物館之中展覽，而不是流入拍賣公司拍賣。

所以，只要他確定這是一件真品，而且保證品相完好。

這種精美的瓷器，只是放在博物館之中展出，應該沒有人吹毛求疵。

畢竟不盡然市場，這樣就不會跟一些人產生利益糾葛。

如果這樣，還有人跳出來跟他作對，非說是贗品。

他們要是想以這個成名，那真是想瞎了心。

現在的陳文哲，真不是無名小卒。

雖然他可能不出名，不為大眾所知。

但是，該知道的他的，應該也都知道。

最起碼南海那邊，加上大海市這邊的高層，都應該瞭解他。

所以，陳文哲在大海市發展，真的是有恃無恐。

這樣一來，沒有人跟他作對，這這件明成化三秋杯，只要放在他家的博物館館藏一段時間，也就可以跟神都故宮和彎彎故宮那三間媲美了。

不說其他，只是這麼一隻杯子，放在他家的博物館展出，造成的轟動，絕對不比一件金縷玉衣要差。

也許金縷玉衣在社會上更加出名，但是在行內，很明顯數量更加稀少的三秋杯更為吸引人。

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