第一千六百一十六章鈞汝不分(第2/3頁)
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釉層越厚，其氣泡的發育就越大，反之則小；
釉料的質量不同，其氣泡的層次疏密必然不同。
且氣泡的眶部發育的寬窄也不等同。
某些品種的眶部，還存在著殘缺現象。
水星類的氣泡，分佈都較稀疏。
因此，不具備多層次體現的可能。
從古至今的紅釉類的軸層中，大都存在著稀疏而細小的“水銀珠”現象。
但防制品的稍大較多，這是當前大家在做鈞瓷鑑定時，需要多加註意的。
如果釉色、氣泡都沒問題，那麼就要看製作工藝。
鈞窯瓷器，從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞，都採用的是手拉坯工藝。
這種工藝特徵，是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。
在器物的圈足露釉處，還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。
現代仿鈞瓷器，有些是批次生產的，先採用某種材料作成模具，然後灌注成型。
這種方法做出來的瓷器，胎壁厚薄均勻，份量較輕，修坯不精細。
特別是在器物的兩側，可以觸控到模具的接縫痕。
這是拙劣的一種作法，聰明的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(如水泥以達到古鈞瓷厚重的感覺。
或者在“注漿法”成型的器物內壁，故意做出輪指痕。
但仔細觀察，就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同。
仿造出的輪指痕，不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕，分佈極不均勻。
最後就是看款識，宋代鈞窯瓷器帶款識的很少，主要以數字為主。
即在器物底部，刻一至十的資料。
數目字的確切用意是，即數目字越小，器物越大。
就是說刻“一”字是同類器物中最高或口徑最大的。
刻“一十一”字，是最低或口徑最小的。
其款識常見於洗、盤、碗、爐蹲等器物底部。
這種數碼款識，在宋瓷中獨具特色。
刻數字款的器物，有一件宋鈞窯葵式三足洗。