第一千一百七十五章一鹿三千筆(第1/2頁)

粉彩瓷在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆豔抹，富貴豪華而別具一格。

紅鳥牡丹富貴罐，就是其風格的經典之作。

之前陳文哲製作過錦雞富貴牡丹大罐，其實也是慈禧那個時候的風格。

此後，袁大頭於1915年底稱帝，按慣例，新皇帝即位要燒新瓷貢賀。

洪憲瓷就是這麼來的，其中袁粉彩玉壺春瓶，就是其中的經典。

這種粉彩玉壺春瓶採用瓷石作胎，模具成型，材質單一，稀薄透光。

這批洪憲瓷，現代人吹捧的比較厲害，其實也不過是炒作罷了。

真正的洪憲瓷，跟其他官窯器相比，特別是跟清三代瓷器相比，已完全失去了古陶瓷胎體的內部活力。

這種瓷器完全依賴顏料和技法，猶如在屍體上化妝，沒有了整體的生命的活性。

但是，你不能否認，這種瓷器之上使用的顏料和技法，還是最頂尖的。

這也是陳文哲提到洪憲瓷的原因，制瓷水平不說，他就吸收其精髓，比如顏料配方。

粉彩，做出來是真的漂亮，當然工藝也十分麻煩。

粉彩是景鎮窯在五彩的基礎上，及“琺琅彩”的影響下，創燒成功的一種彩瓷。

從此，也可以看出來，相比五彩，甚至是相比琺琅彩的燒製難度，粉彩也不遑多讓。

它的獨特之處，是在彩繪時，攙加一種白色的彩料“玻璃白”。

“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案，可發揮渲染技法的特性，最終呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。

其做法是用經過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經第二次爐火燒烤而成。

這種瓷器直到現代，景鎮的許多瓷廠仍繼續生產。

如果是做精品粉彩瓷，那工藝必然要達到頂尖。

所以，不要看粉彩瓷前面的標註，只有簡單的粉彩代表了工藝，但是製作起來是真心不容易。

特別是其中的一些經典，比如粉彩百鹿尊，這件瓷器，被稱之為十件中華國寶級瓷器之一，厲不厲害？

百鹿尊，各種形態的都有，而且全世界的很多博物館之中，都有屬於它的一席之地。

但在民間，似乎還真的沒有看到過，真正的精品官窯百鹿尊。

它是屬於乾隆時期特意燒製出來的粉彩瓷器，也算是所有瓷器之中比較大氣，且另類的存在。

如果懂行，看乾隆官窯百鹿尊，那能看的地方就太多了。

放大瓷器的細節，就會有更多發現。

這一件乾隆時期典型的官窯精品百鹿尊，整個通體的白釉，都是屬於最頂級工藝。

尤其是整個造型，更是不凡。

圓口的百鹿尊，配合著一對螭耳，還是採用了紅色的裝飾，非常大氣穩重。

初看第一眼就可以知道，它不是普通的收藏器，是皇宮之中的寶貝。

另外，既然是一件百鹿尊，整個器型其實呈現一種越往下，越漸廣的姿態，也可以稱是“大肚的福袋”。

配合著垂腹，圈足還做得比較高的這一件尊器，毫無疑問，在當時看來是力壓了眾多粉彩與青瓷。

放大整個器物上面的那一對螭龍耳，造型古樸又有意思，如臥著的兩條小龍，有一種非常霸氣的感覺。

另外既然是百鹿尊，所以百鹿的題材，就是在整個尊器的正面畫滿工。

整個瓷器的腹部是滿繪了粉彩的百鹿圖，而且是取自當年皇家木蘭圍場的鹿群進行創作。