第一千三百四十三章實物見證(第1/2頁)

與明清時期的五彩、鬥彩器相對比，素三彩是在素胎上掛低溫彩釉。

而五彩、鬥彩則是在燒製好的釉胎上施彩釉。

其次，素三彩的圖桉大多使用錐刻紋來表現，工藝略顯粗拙。

當然，“素三彩”與“粉彩”的結合器除外。

而五彩、鬥彩則是使用黑彩、青花描輪廓，圖桉分外細膩。

因此，同時期五彩、鬥彩製品的繪畫藝術造詣，也較素三彩器更勝一籌。

明清三彩瓷的演變，可以看出它在明初永宣御廠中慢慢發展壯大，至成化時期形成較大規模。

隨後，鬥彩、五彩瓷的創新普及令其一度失去優勢。

清初康熙御廠製作又令其出現高潮，雍正時期甚至與其他新興彩瓷工藝結合創新。

在各種陶瓷工藝不斷前進的歷史舞臺中，“素三彩”也在幾度沉浮中逐步改革更新。

其實其製作工序也十分簡單，就是將研磨好的瓷土進行浸潤，製成泥坯。

之後在泥坯上描繪圖桉，再以釉漿在表面塗覆，然後入窯燒製，成為釉下彩。

另一種是將瓷坯經700—800C燒製，形成素燒坯。

然後將金屬氧化物製成的高溫釉料，塗於胎坯上，經1080C高溫氧化焰二次燒製而成。

“老闆，即將進入船艙，您要不要看看！”

就在陳文哲又一次，想要好好研究一下素三彩瓷器的燒製過程之時，高啟靜再次走進了存放海撈瓷的船艙。

“清場了？”

“對，不過，整體打撈是不行了，只能破拆。”

兩人一邊走，一邊走進了雷達倉。

看著水下機器人拍攝的畫面，陳文哲有點可惜。

這裡掩埋著又一艘古沉船，船體殘骸周圍的海床上，散佈著無數碎裂的瓷器。

而另外一個顯示器中，則是在黑漆漆的船艙之中。

此時，隨著晃動的畫面，陳文哲已經發現了一大部分的瓷器。

他能看出，在沉船之前，一大部分瓷器就已經破碎。

在瓷器碎片附近的船底殘片，原封未動，但其他地方只能看到船的龍骨，銜接板全都不見了。

之後，更多的碎瓷片和壓艙物，在大片的船身板下被發現。

以上種種跡象皆表明了，這艘船曾先經過爆炸。

大量的瓷器和壓艙物，因此而先洩漏至海底。

船身隨後沉入海底，並壓在瓷片等物之上。

這一艘船不大，但是運載的瓷器卻不少，看樣子最少也不低於十萬件。

可是，這些瓷器大部分都被破壞。

加上被人盜撈了好幾天，現在能夠看到的，幾乎都是碎片。

碎片陳文哲也要，所以，首先清理的是被船體殘骸壓著的碎瓷片。

很快，船中出水的碎瓷片，就達到9583公斤。

看器型，看重量，陳文哲估摸著，這最少有三萬七八千件瓷器，可惜其中80%已經破碎。

破損程度低於50%的都不多，這樣的輕鬆能夠挑選出七八千件。